五月天欧美成人午夜情,91a国产尤物视频

內(nèi)容簡介

　　本書借由多位撰稿人豐富的策展經(jīng)驗與開闊的學術(shù)視野，為讀者全面而深入地了解歐美展覽現(xiàn)狀與制度提供通道。 \n基于20世紀60年代獨立策展人的出現(xiàn)，以及70年代展覽制度的構(gòu)建，本書不僅勾勒了西方策展史的發(fā)展線索，而且提出了“策展人的轉(zhuǎn)向”問題。這種轉(zhuǎn)向既包含展覽的實踐與批評話語，也包括策展人的工作態(tài)度與身份，以及如何在觀念上打破既有的西方與非西方的二元對立邊界。 \n對于致力于成為策展人的讀者來說，策展人應(yīng)具備什么樣的技能和學科背景，以及應(yīng)當如何工作等問題在本書中都能獲得答案。

作者簡介

　　朱迪斯·魯格是坎特伯雷創(chuàng)意藝術(shù)大學學院美術(shù)理論系的高級講師。她是一位藝術(shù)家、作家和批評理論家，也是《未來藝術(shù)與城市進展：回收與再生》（2002年）的合作編輯，撰寫并發(fā)表了大量有關(guān)空間、性別和當代藝術(shù)論題的文章。她目前正在撰寫一本有關(guān)當代藝術(shù)、場地和空間問題的著作。米歇爾·賽奇威克是一位對文化理論和話語感興趣的律師。她與人合著了《布達佩斯雕像公園：紀念碑還是反紀念碑？》（《政治和文化探測雜志》，第17期，2001年春），以及《太陽之地：安達盧西亞的鎮(zhèn)壓與欲望》（《政治和文化探測雜志》，第28期，2004年冬）。

圖書目錄

引言1 \n
第一部分　當代策展的思維方式 \n
·　策展人的轉(zhuǎn)向：從實踐到話語9 \n
·　作為批判性干預的策展策略：“面向東方”的成因 27 \n
·　沒有地方像家一樣：歐羅巴 41 \n
第二部分　策展和跨學科：交會、語境、經(jīng)驗 \n
·　批評的空間實踐：策劃、編輯、寫作 57 \n
·　展覽及其先決條件 72 \n
第三部分　策展人的角色：爭論與思考 \n
·　策展的質(zhì)疑 87 \n
·　平行宇宙：1980年當代藝術(shù)學院“女性”展和1998-2004年“英國/加拿大影像交流展” 97 \n
·　有關(guān)策展的思考 108 \n
第四部分　突變的實踐：顛覆博物館 \n
·　振蕩“高、低”藝術(shù)劃分：動畫策劃與展覽 123 \n
·　發(fā)生器：軟件藝術(shù)的價值 138 \n
·　是誰創(chuàng)作了特定場地的舞蹈？藝術(shù)家之年與策展矩陣 152 \n
·　運動始于丑聞 165 \n
作者簡介 173