長(zhǎng)北學(xué)術(shù)代表作

綜合論
王士禎談藝述略
《長(zhǎng)物志》的審美思想及其成因
論線化的中國(guó)藝術(shù)
論《遵生八箋》的審美思想及其成因
論中國(guó)藝術(shù)的比德觀
論中國(guó)造物藝術(shù)中的天人合一哲學(xué)觀
傳神寫意與中華藝術(shù)文化
大象之美
金耀基藝術(shù)人生三部曲
書畫論
追尋歷史的真實(shí)—“南北宗論”面面觀
也說“一畫”—我讀石濤《畫語錄》
論謝赫《畫品》
書法創(chuàng)作的金針玉律一讀孫過庭《書譜》
拉開文人畫運(yùn)動(dòng)的序幕—讀張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》
論《林泉高致》的山水畫觀
無窮出清新—《沈鵬書自作詩詞百首》讀后
俞劍華評(píng)價(jià)王維商榷
意悲而遠(yuǎn)—《沈鵬書古詩十九首卷》讀后
漆藝論
臺(tái)灣漆藝概觀
香港漆畫第一人—丘棣廣和他的漆畫
最佳的契合是天人合一——臺(tái)灣漆藝家黃麗淑和她的漆器
中國(guó)現(xiàn)代漆畫的歷史進(jìn)程及當(dāng)下困境
運(yùn)之以傳統(tǒng)，出之以先鋒—我讀喬加漆畫
大匠運(yùn)斤，不拘繩墨—讀沈克龍漆畫
建筑論
漢代畫像磚石的文化背景與審美個(gè)性
山陰道上，宛然鏡游—論《園冶》的設(shè)計(jì)藝術(shù)思想
江蘇城市傳統(tǒng)建筑環(huán)境的現(xiàn)狀調(diào)查和城市文化個(gè)性設(shè)計(jì)
論魯班經(jīng)—兼談中國(guó)古代工藝思想特色
論徽州古建筑藝術(shù)遺產(chǎn)及其文化保護(hù)
南京古建筑遺產(chǎn)及其雕飾之藝術(shù)特點(diǎn)與生存狀況調(diào)查分析
工藝論
讀田自秉先生《中國(guó)工藝美術(shù)史》《工藝美術(shù)概論》
李漁工藝美學(xué)思想維論
文化的維護(hù)與經(jīng)濟(jì)的追求同等重要—日本“造鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)”和中國(guó)臺(tái)灣“社區(qū)營(yíng)造”的啟迪
器以載道—論《考工記》的造物思想
亂針繡源流及其藝術(shù)
論手工技藝的創(chuàng)新與傳承
樂舞論
自律還是他律—讀稔康《聲無哀樂論》
讀我國(guó)傳世最早的舞蹈表演藝術(shù)專論—《舞賦》
教育論
論藝術(shù)教育在當(dāng)下素質(zhì)教育中的作用與特點(diǎn)
大學(xué)美育教學(xué)范式和教材體系研究
臺(tái)灣通識(shí)教育與藝術(shù)教育述略
我怎樣講通識(shí)課程“傳統(tǒng)藝術(shù)與文化傳統(tǒng)”
學(xué)科論
論21世紀(jì)藝術(shù)史研究走向
論作為一般藝術(shù)學(xué)支柱的中國(guó)藝術(shù)史研究
論“一般藝術(shù)學(xué)”學(xué)者素養(yǎng)與人才培養(yǎng)
后記