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內(nèi)容簡介

　　本書從梅耶荷德戲劇思想產(chǎn)生的時代背景入手，探究梅耶荷德戲劇思想的產(chǎn)生、戲劇創(chuàng)新探索的進程與俄羅斯社會歷史環(huán)境以及世界藝術發(fā)展之間密不可分的關系。從俄國古典文學、西方文學藝術思潮、西方古老的民間戲劇傳統(tǒng)、東方美學思想與戲劇傳統(tǒng)等四個方面考察梅耶荷德戲劇思想形成和發(fā)展的源泉，挖掘其戲劇革新探索之路的原動力。通過分析貫穿梅耶荷德不同時期的戲劇教育活動，論證梅耶荷德的“實驗=排演=教學”這一自足完善的戲劇教育體系，并對其有機造型術演員訓練體系進行詳盡解讀。同時，本書詳細闡述梅耶荷德的舞臺空間觀，揭示梅耶荷德所主張的導演是“演出的作者”的實質(zhì)內(nèi)涵，并總結梅耶荷德戲劇思想的主要貢獻及其對當代戲劇的深遠影響與世界意義。

作者簡介

　　1.教育背景：1988年以優(yōu)異成績畢業(yè)于廈門大學外文系俄語專業(yè)；1992～1993年在北京外國語大學俄語系進修學習碩士學位課程；1999年獲國家留學基金委資助，在俄羅斯圣彼得堡國立師范大學學習并獲得文學碩士學位；2006年再度獲國家留學基金委資助，赴俄羅斯莫斯科國立師范大學進修訪學；2011年獲得文學博士學位，同年晉升為教授；2017年9月—2018年2月赴俄羅斯莫斯科大學進修訪學。2.戲劇研究主要成果：《后蘇聯(lián)時期的梅耶荷德研究》；《俄羅斯戲劇藝術學院導演與表演專業(yè)教學大綱》；《互為鏡像、彼此映照的斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德》；《梅耶荷德與〈欽差大臣〉》；《俄羅斯當代劇作家柳德米拉·拉祖莫夫斯卡婭》；《論梅耶荷德的象征主義戲劇實驗》；《梅耶荷德的舞臺空間闡釋》;《梅耶荷德戲劇理論與實踐中的東方元素》。

圖書目錄

目.錄

緒　論 // 001
第一章梅耶荷德戲劇思想產(chǎn)生的時代背景 // 030
第一節(jié)　跌宕起伏的戲劇人生 // 030
第二節(jié)　梅耶荷德戲劇創(chuàng)作的時代背景 // 033
第三節(jié)　白銀時代的哲學與文藝思潮 // 035
第四節(jié)　先鋒藝術思潮 // 054
第五節(jié)　現(xiàn)代科學思維與技術成就 // 055
第二章　梅耶荷德戲劇思想的淵源 // 057
第一節(jié)　俄國古典文學 // 057
第二節(jié)　西方文學藝術思潮 // 060
第三節(jié)　西方古老的民間戲劇傳統(tǒng) // 074
第四節(jié)　東方美學思想與戲劇傳統(tǒng) // 077
第三章　梅耶荷德的戲劇創(chuàng)作與戲劇思想的形成、發(fā)展 // 086
第一節(jié)　從效仿走向獨立（1898—1904） // 087
第二節(jié)　象征主義戲劇探索（1905—1907） // 096
第三節(jié)　多元化的“假定性”戲劇探索（1908—1917） // 110
第四節(jié)　倡導“戲劇的十月” // 117
第五節(jié)　廣場戲劇的復興與政治宣傳鼓動劇 // 122
第六節(jié)　構成主義戲劇實驗 // 129
第七節(jié)　古典劇作新闡釋 // 131
第八節(jié)　從古典走向現(xiàn)代 // 137
第四章　梅耶荷德的演員觀 // 142
第一節(jié)　“三角式”與“直線式”戲劇導演方法 // 142
第二節(jié)　戲劇教育原則與體系的創(chuàng)立 // 145
第三節(jié)　“有機造型術”演員訓練體系 // 161
第五章　梅耶荷德的舞臺空間觀 // 170
第一節(jié)　繪畫式舞臺布景 // 171
第二節(jié)　浮雕式淺舞臺 // 174
第三節(jié)　民間游藝式舞臺——“臺中臺” // 176
第四節(jié)　傳統(tǒng)主義舞臺 // 179
第五節(jié)　構成主義舞臺 // 183
第六節(jié)　回歸與綜合 // 187
第六章梅耶荷德的觀演觀 // 194
第一節(jié)　“文學創(chuàng)造戲劇” // 194
第二節(jié)　“演出的作者” // 198
第三節(jié)　論梅耶荷德的觀演觀 // 203
第七章　梅耶荷德戲劇之論爭 // 208
第一節(jié)　戲劇批評中的梅耶荷德 // 208
第二節(jié)　梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基之比較 // 210
余　　論 // 223
參考文獻 // 229
梅耶荷德導演大事記（1902—1939） // 245