后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去的40年里從萌芽、發(fā)展一步步走向成熟經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，在40年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的不斷學(xué)習(xí)與探索，可謂碩果累累、成就斐然，形成了今天當(dāng)代藝術(shù)的多元化局面。“文革”結(jié)束后，改革開放與思想解放為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了新的契機(jī)，“傷痕美術(shù)”“鄉(xiāng)土繪畫”及80年代回歸本體藝術(shù)思潮的涌現(xiàn)為我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)立了新的起點(diǎn)，從而形成了以人性為關(guān)注點(diǎn)，以人為本的藝術(shù)傳統(tǒng)，將藝術(shù)轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注。80年代后期，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，各類美術(shù)團(tuán)體、美術(shù)運(yùn)動(dòng)競(jìng)相涌現(xiàn)，我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)各種思潮、風(fēng)格多元并存，形成了齊頭并進(jìn)的局面。90年代以后，我國(guó)改革開放不斷深入，也為我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)提出了新的要求，一方面如何立足現(xiàn)實(shí)，挖掘本土文化，建構(gòu)民族文化身份，樹立民族文化自信，另一方面，如何接軌西方．建構(gòu)全球視野下的當(dāng)代藝術(shù)觀念，確立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化形象成了我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要問(wèn)題。傳統(tǒng)與當(dāng)代、本土化與全球化的旋律一直貫穿其當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展之中。21世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，科技不斷進(jìn)步，資本、科技與教育的不斷入場(chǎng)使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開始進(jìn)入大發(fā)展時(shí)期，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范、博物館體制與藝術(shù)展覽的不斷豐富、藝術(shù)文化教育的傳播與普及使得我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)日益向其多元、健康的藝術(shù)生態(tài)不斷發(fā)展開來(lái)。

　　盛葳，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士，現(xiàn)任《美術(shù)》雜志副主編、副編審，中國(guó)美協(xié)策展藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)、國(guó)際藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)（AICA）會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員、中國(guó)美協(xié)會(huì)員。從事現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究，2009年獲“王森然美術(shù)史獎(jiǎng)”，2010年獲“Yishu中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)”，2014年入選“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”。出版《歷史的錯(cuò)位：讓-弗朗索瓦·米勒研究》等著作；發(fā)表《當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)歷史》《捍衛(wèi)批評(píng)》《藝術(shù)史的“監(jiān)獄”》《無(wú)名畫會(huì)考》等論文百余篇。