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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　作者以細(xì)膩的筆觸，記述了百余年來(lái)戲劇藝術(shù)在天津的歷史沿革、地域特色、繼承與發(fā)展，許多鮮見(jiàn)于前人著作內(nèi)容，系作者花費(fèi)幾十年心血，采訪知情行家，在故紙堆中鉆研探求所得。作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)和認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，實(shí)事求是的考證前人著述中的某些訛誤，或推翻在界內(nèi)已有定評(píng)的戲劇史說(shuō)，雖然是從小處入手，對(duì)于戲劇史學(xué)研究卻具有去偽存真，正本清源的實(shí)際意義。“鉤沉憶往”，一組記述戲曲界珍聞逸事的文章，形式短小精悍，內(nèi)容新鮮有趣，有的還夾敘夾議，既傳播了知識(shí)，又給人以啟迪，具有很強(qiáng)的可讀性。

作者簡(jiǎn)介

　　甄光俊，天津市藝術(shù)研究所研究員、天津市人民政府文史研究館館員。1941年出生于寧河區(qū)蘆臺(tái)鎮(zhèn)，1958年從天津市戲曲學(xué)校畢業(yè)后，歷任小百花劇團(tuán)琴師、編劇、天津市藝術(shù)研究所戲劇研究室主任、《藝術(shù)研究》編輯部主任：曾經(jīng)擔(dān)任天津大學(xué)兼職教授、天津市政協(xié)文史委委員、天津文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)理事、天津戲劇家協(xié)會(huì)榮譽(yù)理事：現(xiàn)兼任天津市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、天津市藝術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)顧問(wèn)、南開(kāi)區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席。早年改編、創(chuàng)作現(xiàn)代戲《槐樹(shù)莊》《一塊銀元》《春滿(mǎn)草原》《同心樹(shù)下》等劇本.出版《甄光俊戲劇文匯》《甄光俊與津沽文化》《中華戲曲河北梆子》等十余部專(zhuān)著、文集：主編《天津近代十大戲曲家》《河北梆子聲腔音樂(lè)論文集》；在各大報(bào)紙刊物發(fā)表戲劇評(píng)論、藝術(shù)研究、文史考異、人物評(píng)傳等數(shù)百篇.總計(jì)400余萬(wàn)字。

圖書(shū)目錄

第一章史痕篇
天津戲曲源流初探
淺說(shuō)天津彩頭戲
媽祖祭祀與天津皇會(huì)
早期評(píng)劇與四大流派在天津
天津與勝芳的戲曲淵源
梅蘭芳天津坊間留美名
新中國(guó)成立初期天津的“戲曲三改”
新中國(guó)成立初期天津戲臺(tái)劇目概況
第二章論述篇
20世紀(jì)戲曲新劇目得失談
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與戲曲命運(yùn)談
試談“非遺”的保護(hù)與傳承
馬譚兩派表演風(fēng)格比較
戲曲界呼喚當(dāng)今李蘭亭
改編也是一條路
以《白蛇傳》為例談楊柳青戲畫(huà)
有感于市長(zhǎng)抓京劇
藝術(shù)借鑒與保持本劇種風(fēng)格——試談河北梆子“上口字”及其他
河北梆子興衰規(guī)律淺探
既為信史馬虎不得
《近代天津十大戲曲家》序
《皮影戲影卷選刊》序
在全國(guó)青年京劇演員電視大賽座談會(huì)上的發(fā)言
在天津首屆京劇票友節(jié)理論研討會(huì)上的發(fā)言
花會(huì)《簍子燈》實(shí)系儺俗
工藝品展示中國(guó)戲曲
曹禺與《雷雨》
第三章團(tuán)體篇
京津坤班奎德社
創(chuàng)建初期的天津市戲曲學(xué)校
小百花劇團(tuán)歷史回顧
第四章人物篇
孫菊仙好花自古千秋艷
藝術(shù)巨擘李叔同
袁克文復(fù)雜人生的幾個(gè)側(cè)面
“評(píng)劇皇后”白玉霜
“豫劇皇后”在第二故鄉(xiāng)天津
菊壇人瑞老而彌堅(jiān)——記越劇表演藝術(shù)家筱少卿
“鼓王”劉寶全
第五章劇場(chǎng)篇
從形式到內(nèi)容幾經(jīng)演變的天津演出場(chǎng)所
天津戲園與戲人
天津早期演出曲藝的茶園舉要