超級(jí)工作室1966—1

　　1960年代，意大利經(jīng)濟(jì)由波峰降為波谷，奇跡化成泡沫，但消費(fèi)主義的浪潮并未因此衰歇，相反，人們對(duì)物的焦慮日益加深。那個(gè)年代，政治運(yùn)動(dòng)在世界范圍內(nèi)風(fēng)起云涌，意大利也不例外。同時(shí)，人們對(duì)未來(lái)科技的構(gòu)想與對(duì)外太空的探索也空前活躍。也就是在那樣的年月，隨著大學(xué)的擴(kuò)招和建筑的商品化生產(chǎn)，意大利建筑設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生的失業(yè)率不斷攀高。1966年11月，一場(chǎng)大洪水席卷整個(gè)佛羅倫薩，對(duì)這座文藝復(fù)興的核心城市造成了災(zāi)難性影響，不僅導(dǎo)致大量的人員傷亡和財(cái)產(chǎn)損失，還損害了城市景觀與歷史遺產(chǎn)。此外，它也沖釋了“二戰(zhàn)”后意大利經(jīng)濟(jì)繁榮、生活甜蜜的幻景。同年，超級(jí)工作室（Superstudio）創(chuàng)立。這是一個(gè)存在了十幾年、但幾乎沒(méi)有真正造過(guò)房子的建筑團(tuán)體。該團(tuán)體不僅在許多著名美術(shù)館參加展覽，還把整個(gè)世界作為工作空間與實(shí)驗(yàn)基地，其腦神經(jīng)連接外太空，把資本主義作為頭號(hào)敵人，揚(yáng)言要推毀所有現(xiàn)代主義城市建筑。他們構(gòu)想了最早的網(wǎng)絡(luò)世界，并創(chuàng)生出“反建筑”的風(fēng)格：通過(guò)迷幻的渲染圖、拼貼畫(huà)和影片等形式，展現(xiàn)引人深思的反烏托邦愿景。他們的設(shè)計(jì)理念深刻影響了雷姆·庫(kù)哈斯和伯納德·屈米等建筑設(shè)計(jì)師，成為“二戰(zhàn)”后建筑設(shè)計(jì)史上的一個(gè)神話。本書(shū)即是超級(jí)工作室十幾年代表性文字與圖像文獻(xiàn)的生動(dòng)結(jié)集，可謂一部建筑、設(shè)計(jì)和藝術(shù)的靈感圣典。

　　加布里埃爾·馬斯特里伊（Gabriele Mastrigli），意大利建筑師、藝術(shù)評(píng)論家、策展人。2014年，參加第十四屆威尼斯建筑雙年展，展出裝置作品《超級(jí)工作室：“連續(xù)紀(jì)念物”背后的秘密生活》；2016年，恰逢超級(jí)工作室成立五十周年，與團(tuán)體成員一起在羅馬國(guó)立21世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）策劃“Superstudio 50”展，并編撰、出版圖書(shū)《超級(jí)工作室1966—1978：沒(méi)有建筑的傳奇建筑團(tuán)體》（Superstudio Opere 1966-1978）；2017年，與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）合作，以時(shí)間為線索回望超級(jí)工作室逾兩百件作品，共同見(jiàn)證該建筑團(tuán)體的首個(gè)亞洲回顧展。 倪安宇，畢業(yè)于淡江大學(xué)，肄業(yè)于威尼斯大學(xué)意大利文學(xué)研究所。旅居威尼斯近十年。曾執(zhí)教于威尼斯大學(xué)、輔仁大學(xué)。主要譯作：卡爾維諾的《馬可瓦多》、《巴黎隱士》、《在美洲虎太陽(yáng)下》、《困難的愛(ài)》、《收藏沙子的人》；艾柯的《植物的記憶與藏書(shū)樂(lè)》、《玫瑰的名字》、《傅科擺》、《試刊號(hào)》。徐明松，畢業(yè)于淡江大學(xué)、威尼斯建筑學(xué)院。銘傳大學(xué)建筑系助理教授，建筑史學(xué)者。從事建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、建筑理論研究和建筑藝術(shù)策展。主要著作：《柯比意：城市、烏托邦與超現(xiàn)實(shí)主義》、《古典、違逆與嘲諷：從布魯涅列斯基到帕拉底歐的文藝復(fù)興建筑師》、《王大閎：永恒的建筑詩(shī)人》、《走向現(xiàn)代：高而潘建筑的社會(huì)性思考》。陳至秀，畢業(yè)于輔仁大學(xué)、柏麗慕達(dá)時(shí)裝學(xué)院。現(xiàn)從事專業(yè)咨詢顧問(wèn)和翻譯工作。定居意大利。吳嘉琪，畢業(yè)于嘉義大學(xué)、德蒙福特大學(xué)，曾在錫耶納外國(guó)人大學(xué)學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)言文化課程?，F(xiàn)從事中、意、英三語(yǔ)翻譯工作。定居意大利。