江南建筑彩畫(huà)研究（精）

　　彩畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑裝飾的重要見(jiàn)證，有保護(hù)木構(gòu)件、標(biāo)識(shí)建筑物等級(jí)的作用，是構(gòu)成建筑物真實(shí)性和完整性的重要元素。江南地區(qū)彩畫(huà)作為地方彩畫(huà)的精品，是傳統(tǒng)手工技藝中材良工萃的典范，不僅體現(xiàn)出構(gòu)圖率性自由、五彩并重、錦紋為主、無(wú)地仗工藝等地域共同特色，而且也體現(xiàn)出時(shí)代演變和徽州、蘇南、浙江不同地區(qū)彩畫(huà)特征的豐富性。現(xiàn)存江南彩畫(huà)數(shù)量稀少，且外觀上破損、褪變色嚴(yán)重，尤其是工藝的傳承已經(jīng)出現(xiàn)斷層，瀕臨失傳。彩畫(huà)保護(hù)就是*限度地保留彩畫(huà)的真實(shí)性和完整性。完整意義上的彩畫(huà)保護(hù)是在關(guān)注本體保護(hù)修復(fù)技術(shù)的同時(shí)，也關(guān)注對(duì)彩畫(huà)的詮釋與研究，強(qiáng)調(diào)對(duì)彩畫(huà)的歷史規(guī)制、現(xiàn)狀分布、形式特征、傳統(tǒng)畫(huà)師、材料工藝等方面的探討。從某種角度上講，彩畫(huà)保護(hù)的*終目標(biāo)就是延續(xù)其形式與工藝。本書(shū)是江南彩畫(huà)階段性的研究成果。在內(nèi)容上首先把“江南彩畫(huà)”研究納入一個(gè)整體的時(shí)空坐標(biāo)系中，概況性梳理了從漢代至中華人民共和國(guó)成立初期江南彩畫(huà)的發(fā)展歷程。其次，在大量實(shí)地調(diào)研和匠師訪談的基礎(chǔ)上，厘清江南地區(qū)現(xiàn)存明清時(shí)期古代建筑彩畫(huà)遺存分布、等級(jí)特征及主要類(lèi)型，并在總結(jié)分析徽州、蘇南、浙江三地彩畫(huà)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從構(gòu)圖、紋樣與色彩逐一分析畫(huà)師所傳達(dá)的藝術(shù)構(gòu)思。再次，本書(shū)在分析江南地區(qū)“彩畫(huà)作”與畫(huà)師傳承的基礎(chǔ)上，通過(guò)實(shí)驗(yàn)分析，匠師的訪談及模擬試驗(yàn)，了解到清晚期至民國(guó)期間江南地區(qū)古代建筑彩畫(huà)的材料、工具及相關(guān)工藝流程，并在論述中注重與宋代彩畫(huà)及清晚期官式彩畫(huà)的對(duì)比分析。*后，在對(duì)江南彩畫(huà)發(fā)展演變、形式特征、工藝譜系研究的基礎(chǔ)上，本書(shū)探討了江南彩畫(huà)的保護(hù)問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)既要注重物質(zhì)層面對(duì)彩畫(huà)本體的保護(hù)，又要注重非物質(zhì)層面對(duì)彩畫(huà)形式、工藝與傳承人的保護(hù)。并以《中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》為參照，在總結(jié)以往彩畫(huà)保護(hù)發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上探討江南彩畫(huà)整體的保護(hù)框架及保護(hù)理念；并通過(guò)對(duì)江南地區(qū)彩畫(huà)現(xiàn)狀分析、價(jià)值評(píng)估，以及在總結(jié)傳統(tǒng)及現(xiàn)代保護(hù)材料優(yōu)缺點(diǎn)的基礎(chǔ)上，闡釋了江南地區(qū)現(xiàn)存幾種重要的保護(hù)修復(fù)類(lèi)型，以期為此后江南地區(qū)以及全國(guó)范圍內(nèi)的彩畫(huà)理論研究與具體保護(hù)工程提供一定的參考。

暫缺《江南建筑彩畫(huà)研究（精）》作者簡(jiǎn)介