批判的 審美的 實踐的：馬爾庫塞美學思想研究

第1章 導言
1.1 研究對象及其現實意義
1.1.1 研究對象
1.1.2 現實意義
1.2 研究綜述及其相關評介
1.2.1 國內學者的相關研究
1.2.2 國外學者的相關研究
1.2.3 已有研究的基本特點
1.3 研究思路及其基本方法
1.3.1 研究思路
1.3.2 研究方法
1.4 可能的創(chuàng)新
第2章 馬爾庫塞美學思想的理論淵源與思想脈絡
2.1 馬爾庫塞美學思想的理論淵源
2.1.1 論品格的承續(xù)：馬克思主義的現實原則和歷史方法
2.1.2 論視域的開啟：審美現代性視域中讀解美的力量
2.1.3 理論基調的奠定：觀照人的存在境遇的存在主義
2.1.4 理論思路的漸成：西方馬克思主義的意識批判理論發(fā)展
2.2 馬爾庫塞美學思想形成的思想脈絡
2.2.1 早期藝術理論：初顯探討藝術功能的理論端倪
2.2.2 中期批判理論：進而揭示意識控制的異化實質
2.2.3 晚年審美理論：歸于發(fā)現審美形式的美學實踐
第3章 批判的：馬爾庫塞美學思想的邏輯起點
3.1 提取資本主義現代性社會的基本癥候：單向度性
3.1.1 單向度性的社會表現
3.1.2 單向度性的意識控制
3.1.3 單向度性的雙向轉化
3.2 確認單向度性癥候的形成邏輯：工具理性的意識統(tǒng)治
3.2.1 工具理性的意識統(tǒng)治是現代性癥候的根源
3.2.2 技術體系是工具理性統(tǒng)治的物質基礎
3.2.3 工具理性實現現代性統(tǒng)治的基本途徑
3.3 勾勒消解現代性癥候的必然邏輯：意識重建
3.3.1 理性觀的歷史嬗變
3.3.2 理性與感性統(tǒng)一的意識體系
3.3.3 新的意識范疇：主客體統(tǒng)一的意識形式
第4章 審美的：馬爾庫塞美學思想的理論確立
4.1 新感性：藝術革命意蘊的根源
4.1.1 新感性的否定內涵
4.1.2 新感性否定內涵的革命意蘊
4.1.3 新感性的否定性革命實踐
4.2 藝術革命意蘊的第一層內涵：引導性特征
4.2.1 藝術的引導性革命內涵
4.2.2 現代性危機中引導性革命的先導地位
4.2.3 藝術革命的引導性作用
4.3 藝術革命意蘊的第二層內涵：整體性特征
4.3.1 現代性視域中革命的整體性要求
4.3.2 藝術世界存在方式的整體性特征
4.3.3 整體性革命要求整體性特征
4.4 藝術的實踐潛能與實踐可能：審美之維
4.4.1 審美形式：美學實踐的本體維度
4.4.2 審美形式的實踐潛能
4.4.3 審美形式的實踐可能
第5章 實踐的：馬爾庫塞美學思想的實踐之途
5.1 美學實踐的現實困境
5.1.1 肯定文化的意識形態(tài)屬性
5.1.2 大眾文化的商品價值異化
5.2 美學實踐的物質基礎：重構技術
5.2.1 技術體系：美學實踐的物質基礎
5.2.2 技術與藝術：社會實踐的辯證關系
5.2.3 新感性在技術開發(fā)過程中的滲透
5.2.4 新感性在技術使用過程中的滲透
5.2.5 新感性以技術為物質中介在全社會范圍的滲透
5.3 美學實踐的現實基礎：重塑主體
5.3.1 主體領域的意識革命
5.3.2 審美形式重建理性觀念
5.3.3 審美形式改造交往間性的努力
5.3.4 重塑人的主體性
第6章 反思：馬爾庫塞美學思想研究的新趨勢與內在悖論
6.1 實踐意蘊：馬爾庫塞美學思想研究的新趨勢
6.2 馬爾庫塞美學思想基本特征的內在悖論
6.2.1 “批判的”與“審美的”之理論悖論
6.2.2 “審美的”與“實踐的”之實踐悖論
6.3 審視馬爾庫塞美學思想的本質特征
6.4 基于馬克思主義哲學的批判性解讀
6.4.1 馬爾庫塞美學思想與馬克思主義美學
6.4.2 馬爾庫塞美學思想的烏托邦色彩
6.4.3 馬爾庫塞美學思想的實踐旨趣
6.4.4 馬爾庫塞美學思想的當代價值
結語審美教育的現代化實踐
參考文獻
后記