數(shù)字影像聲音制作（第2版）

第 1章　基本概念 1
1．1　數(shù)字影像的概念范疇　3
1．2　音頻錄制的最低要求　4
1．3　衡量聲音的4個維度　7
1．4　數(shù)字聲　11
1．5　不同數(shù)字視頻格式的特點　14
第 2章　DV技術(shù)簡介　16
2．1　數(shù)字基礎(chǔ)　16
2．2　音頻工作人員應(yīng)具備的基本視頻知識　17
2．2．1　幀率　17
2．2．2　隔行掃描　19
2．2．3　“膠片”感　20
2．2．4　分辨率和寬高比　22
2．2．5　慢速或高速攝影　25
2．3　操作注意事項　26
2．3．1　質(zhì)量模式和編解碼　26
2．3．2　兼容性　27
2．3．3　離線/在線剪輯　28
2．3．4　時間碼　28
2．3．5　用戶比特　31
2．3．6　PAL制　31
2．3．7　鎖定與非鎖定音頻采樣　32
2．4　即時回放　33
2．5　視頻信號互連　33
2．6　小結(jié)　34
第3章　制定錄音計劃　36
3．1　第 一步：安排一名專職錄音人員　36
3．2　勘景　37
3．3　選擇聲畫錄制工藝流程　39
3．3．1　單系統(tǒng)錄制　39
3．3．2　雙系統(tǒng)錄制　41
3．3．3　同步測試　44
3．4　話筒、線路和揚聲器電平　45
3．5　參考電平和峰值儲備　46
3．6　設(shè)置錄音鏈路　47
3．7　線路電平　48
3．8　混用平衡式與非平衡式互連　50
第4章　同期錄音Ⅰ：基本要素　53
4．1　取景　53
4．2　對場景的取景和話筒技術(shù)　55
4．3　隨機話筒能做些什么　57
4．4　如何使用雙聲道錄音　59
4．5　同期錄音的其他對象　61
4．6　話筒附件　62
4．6．1　話筒車/話筒桿　62
4．6．2　減振架　64
4．6．3　防風(fēng)罩　65
4．6．4　防噴罩　67
4．7　話筒使用舉例　67
4．7．1　安裝紐扣話筒　67
4．7．2　無線話筒的使用　67
4．7．3　拋棄型話筒　71
4．8　同期聲拾音舉例　71
4．9　話筒員的工作　73
4．10　常見問題　74
4．11　聲音場記單　74
4．12　同期錄音備件　75
第5章　同期錄音Ⅱ：話筒　77
5．1　供電　78
5．2　動圈話筒　79
5．3　極坐標(biāo)圖形　80
擁有不同極坐標(biāo)圖形的話筒之間的差異　83
5．4　無線話筒的無線部件　85
第6章　同期錄音Ⅲ：對話筒輸出信號的處理　90
6．1　錄音電平與早期攝影的對比　92
6．2　喊叫　96
6．3　低語　100
6．4　喊叫和低語　101
6．5　通路里的多個電平控制環(huán)節(jié)　103
6．6　過載失真的另一種類型以及如何避免　105
6．7　組合哪些特征能獲得最大防風(fēng)能力　105
第7章　音頻媒介管理　110
7．1　什么是備份　110
7．2　媒介類型　112
7．3　流傳輸和文件傳輸　113
7．3．1　流傳輸　113
7．3．2　對數(shù)據(jù)流傳輸?shù)慕ㄗh　121
7．3．3　文件傳輸　122
7．4　音頻文件格式　124
7．5　對雙系統(tǒng)的管理　125
7．6　聲畫同步　126
7．6．1　時間碼自動同步　127
7．6．2　PluralEyes和DualEyes的自動同步　127
7．6．3　使用場記板人工同步　128
7．6．4　如果沒有打板（緊急情況下怎么辦）　129
7．7　聲畫結(jié)合時常見的數(shù)字音頻文件傳輸問題　129
7．7．1　文件操作問題　129
7．7．2　剪輯問題　130
7．7．3　數(shù)字音頻問題　131
7．7．4　常見音頻制作問題　131
7．7．5　不正確的導(dǎo)出設(shè)置問題　131
7．7．6　不正確或完全缺失的媒介標(biāo)簽問題　131
7．7．7　導(dǎo)出文件中一幀或一幀以上的同步誤差問題（可能來源于軟件的計算誤差）　132
第8章　聲音設(shè)計　133
8．1　聲音設(shè)計簡介　133
8．2　電影聲音風(fēng)格　137
8．2．1　現(xiàn)實主義風(fēng)格　138
8．2．2　延伸的現(xiàn)實主義　141
8．2．3　看到的和聽到的：畫內(nèi)和畫外　142
8．2．4　超真實　142
8．2．5　超現(xiàn)實主義風(fēng)格　143
8．2．6　蒙太奇　144
8．2．7　在真實程度之間變化　145
8．2．8　聲音設(shè)計作為藝術(shù)　147
8．2．9　對點　148
第9章　剪輯　150
9．1　非線性剪輯　150
9．2　隨機存取剪輯　151
9．3　無損剪輯　151
9．4　波形可視化剪輯　152
9．5　剪輯點和淡入/淡出文件　152
9．6　文件管理　153
9．7　如何剪輯　154
9．8　同期聲精剪　156
9．9　“偷來”現(xiàn)場氣氛聲　158
9．10　在哪里使用現(xiàn)場氣氛聲　158
9．11　紀(jì)錄片要考慮的問題　159
9．12　修正聲音之間的跳點　159
9．13　音響效果　160
9．14　環(huán)境聲/背景聲　164
9．15　擬音　165
9．16　音樂剪輯　165
9．17　轉(zhuǎn)場　165
9．18　插件/處理器　170
9．19　聲軌和通路　173
9．20　母線　173
9．21　聲像電位器　174
9．22　獨聽/啞音　174
9．23　聲軌編組　174
9．24　畫面剪輯系統(tǒng)與聲音剪輯系統(tǒng)的區(qū)別　175
9．25　聲畫同步精度　175
第 10章　混錄　177
10．1　基本注意事項　177
10．2　混錄流程　179
10．3　音頻處理　179
10．3．1　主要與電平相關(guān)的處理　181
10．3．2　主要與頻率相關(guān)的處理　185
10．3．3　與電平和頻率都相關(guān)的處理　188
10．3．4　時域處理設(shè)備　189
10．4　聲像調(diào)節(jié)　191
10．5　通路分配和局限性　192
10．5．1　母線、通路　192
10．5．2　延時補償　192
10．5．3　發(fā)音數(shù)的局限　193
10．6　怎樣混錄　193
第 11章　母帶制作與監(jiān)聽　197
11．1　基本注意事項　197
11．2　剪輯母帶和發(fā)行母帶的聲音格式選擇　198
11．3　環(huán)繞聲道的使用　203
11．4　母帶電平控制　203
11．5　20dBFS和 12dBFS參考電平的由來　204
11．6　電平校準(zhǔn)　205
11．7　當(dāng)無法使用測試信號來校準(zhǔn)時　207
11．8　最好的通用方法　207
11．9　為DVD、藍光盤、數(shù)字廣播和數(shù)字衛(wèi)星電視制作母版　209
11．9．1　A．Pack里的音頻設(shè)置　210
11．9．2　A．Pack里的比特流設(shè)置　211
11．10　監(jiān)聽　214
11．11　影院混錄母版和視頻混錄母版的對比　217
中英文詞匯對照　219