八十一夢 五子登科

　　南京大屠殺后，張恨水曾呈文政府請求上山打游擊，無果后便把濃烈的愛國熱忱和一腔孤憤書于紙上，創(chuàng)作了大量寫實精神高揚的作品。《八十一夢》便是其中的翹楚之作，是張恨水完成于1943年的一部社會諷刺小說，實際共寫了十四個夢。他用“寓言十九，托之于夢”的手法，將國難期間大后方的種種丑陋現(xiàn)象做了奇特的觀照，對當(dāng)政的腐敗和丑陋的民族性痛加鞭笞，毫不留情。小說筆酣墨暢，充滿了詭譎玄幻的懸念，具有“譴責(zé)小說”的意味。文學(xué)界盛贊該書是一部“奇書”。 抗日戰(zhàn)爭結(jié)束之后，退居重慶的國民黨政府委派大批官員分赴各地去接收日本侵略者及漢奸留下的地產(chǎn)，這些官員通過受賄，做假賬，與當(dāng)?shù)貦?quán)貴、銀行家勾結(jié)倒賣黃金、房產(chǎn)，聚斂大量財富。《五子登科》便是那段歷史的一個縮影。小說化用五代時竇燕山五個兒子全部登科的典故，以北平接收專員金子原的發(fā)家史為線索，對國民黨接收官員瘋狂索取和占有“金子、房子、車子、女子、票子”的一系列荒淫無恥的丑行進行了辛辣的嘲諷，是一部國民黨政權(quán)崩潰前夕的“官場現(xiàn)形記”。

　　張恨水（1895—1967），原名張心遠，社會言情小說的集大成者，以《金粉世家》《啼笑因緣》《春明外史》為出名。 他立足章回體而不斷擴寬其功能，讓章回體能容納不同時代的題材內(nèi)容，將章回體調(diào)適為一種富于彈性的新舊皆宜的文體，不僅僅用來寫鴛鴦蝴蝶式的故事，從而創(chuàng)立了現(xiàn)代性的章回小說體式，成為現(xiàn)代通俗文學(xué)的大家。其小說雅俗共賞，老舍稱其是“國內(nèi)*一的婦孺皆知的老作家”。