寫(xiě)給大家的中國(guó)書(shū)法史

序言 何謂書(shū)法史 ·001

第一章 古代宗教文字的誕生——甲骨文、金文 ·003
文字的誕生/ 甲骨文美學(xué)/ 金文美學(xué)/ 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的列國(guó)正書(shū)體金文

第二章 政治文字的出現(xiàn)——篆書(shū) ·014
字界的形成/ 筆畫(huà)的形成/ 發(fā)展階段的篆書(shū)—《石鼓文》/篆書(shū)的典范——《泰山刻石》/“記錄”與“書(shū)寫(xiě)”/“引”線“引”畫(huà)的時(shí)期

第三章 融美于石的文字——隸書(shū) ·028
何謂古隸/ 拓本美學(xué)/ 風(fēng)化、風(fēng)蝕美學(xué)/ 骨格刻法美學(xué)/ 刻簡(jiǎn)于石

第四章 刻于石上的政治文字——兩種漢代隸書(shū) ·038
何謂漢碑/ 書(shū)寫(xiě)的形成/ 刻石隸書(shū)的進(jìn)化過(guò)程/ 刻法進(jìn)化論/ 從刻法看八分體的歷史/ 行書(shū)石碑的刻法

第五章 何謂“書(shū)圣”——王羲之 ·055
書(shū)之起源/ 始于王羲之/ 二折法的新階段/ 終于王羲之/ 王羲之的普遍性/ 書(shū)信表現(xiàn)的新意/ 青出于藍(lán)的王獻(xiàn)之

第六章 石上書(shū)法的美學(xué)——北朝石刻 ·071
劇變的時(shí)代/ 行書(shū)刻法的發(fā)展史/ 石刻書(shū)法的歷史/ 石刻的萬(wàn)花筒——《龍門(mén)造像記》/ 刻在石板上的墓志銘

第七章 書(shū)之典范——初唐楷書(shū)的形成 ·088
楷書(shū)，典范之美/中國(guó)書(shū)法史的分水嶺/初唐楷書(shū)三大名品

第八章 交響樂(lè)般的書(shū)法——狂草的誕生 ·103
反動(dòng)的王羲之書(shū)風(fēng)草書(shū)——孫過(guò)庭《書(shū)譜》/ 第二種草書(shū)——狂草的歷史/ 書(shū)法的戲劇性發(fā)展

第九章 書(shū)法風(fēng)格的誕生——顏真卿 ·110
顏真卿的新意/ 觀《多寶塔碑》/ 何謂“蠶頭燕尾”/ 筆鋒靈動(dòng)的所到之處

第十章 書(shū)法史的匯流、結(jié)合點(diǎn)——北宋三大家 ·137
歪字的誕生/書(shū)中之書(shū)——蘇軾《黃州寒食詩(shī)卷》/多折法的誕生——黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)卷》/王羲之行草的繼承——米芾《蜀素帖》/北宋三大家的新表現(xiàn)/文人的書(shū)法，士大夫的書(shū)法

第十一章 書(shū)法史的變調(diào)——元代諸家 ·153
啟蒙書(shū)法的出現(xiàn)—元代前期/ 元代書(shū)法的多樣性/ 字形特異的“章草”筆鋒——元代后期/ 飛白的出現(xiàn)/ 條幅的出現(xiàn)

第十二章 書(shū)法最后的樂(lè)園——明代諸家 ·170
明代書(shū)法的三個(gè)特色/ 筆觸擴(kuò)張的姿態(tài)

第十三章 亡國(guó)恨歌——明末連綿草 ·181
明末連綿草的歷史位置/ 連綿印象的所到之處/“草”的含義/ 十人十色，十人十觸/ 成熟于明代的長(zhǎng)條幅

第十四章 傳統(tǒng)書(shū)法的解體、書(shū)法的自立——清代諸家（上） ·194
象征書(shū)法解體的揚(yáng)州八怪/ 折法解體前傳/ 無(wú)限微動(dòng)筆觸產(chǎn)生新奇的字形/ 書(shū)法的近代化、藝術(shù)化/ 隸書(shū)與揚(yáng)州八怪/ 無(wú)限微動(dòng)筆觸的杰作——金農(nóng)、鄭燮、楊法/ 無(wú)限微動(dòng)筆觸帶來(lái)的多彩書(shū)法

第十五章 篆書(shū)、隸書(shū)的發(fā)明——清代諸家（下） ·211
毛筆篆隸的發(fā)明/ 表現(xiàn)力減弱的清朝書(shū)法/ 無(wú)限微動(dòng)筆觸的發(fā)展/ 王羲之書(shū)法的終結(jié)/ 清朝的書(shū)論/ 石之北，紙之南—北碑南帖論/ 用于書(shū)寫(xiě)石刻文字的逆入平出法

第十六章 名為篆刻的書(shū)法——明清篆刻 ·228
印的歷史/ 印與字的區(qū)別/ 印與篆刻的區(qū)別/ 朱文與白文/ 鄧石如的革命/ 印欲成字/ 刻觸的顯現(xiàn)/ 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的中國(guó)書(shū)法