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內(nèi)容簡介

　　這是一部波蘭電影大師安杰伊·瓦伊達寫給年輕電影人的拍片指南。瓦伊達憑借數(shù)十年創(chuàng)作經(jīng)驗，通過梳理一部影片從無到有的過程，提煉出極具操作性的實戰(zhàn)心得，諸如在劇本階段發(fā)掘故事、構(gòu)建情節(jié)、使人物可信的要領(lǐng)，在拍攝時調(diào)度演員、協(xié)調(diào)服裝攝影、指揮團隊的方法，以及在后期階段為影片增色的關(guān)鍵，甚至失去靈感時的應(yīng)對方式。我們可以從中學(xué)到大師的導(dǎo)演理念，體會影像與聲音背后的深層邏輯，同時也能收獲一種適合起步階段低成本作品的創(chuàng)作模式。這同樣是一部充滿激情的導(dǎo)演自述與精神自傳，清晰彰顯了瓦伊達作為一名“作者”的獨創(chuàng)性及在艱難環(huán)境下維護尊嚴的個人抗爭——他堅持“藝術(shù)為公眾服務(wù)”的理念，致力于用虛構(gòu)的故事傳達歷史真相。鑒于波蘭當時的局勢，這也是一本勇敢的書，一種付諸行動的信念，字里行間凝結(jié)著藝術(shù)家對自由的不懈追求。

作者簡介

　　著者簡介安杰伊·瓦伊達，“波蘭電影學(xué)派”領(lǐng)軍人物，罕見的“活著就目睹自己被寫進電影史、用作品改變了國家”的導(dǎo)演，美學(xué)風格以現(xiàn)實主義為基調(diào)并富含詩意，作品如編年史般記載了他的祖國波蘭“二戰(zhàn)”及戰(zhàn)后的歷史。瓦伊達在職業(yè)生涯初期就拍出了享譽國際、影響深遠的“戰(zhàn)爭三部曲”《一代人》《下水道》《灰燼與鉆石》，啟發(fā)了馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉與羅曼·波蘭斯基等當代偉大導(dǎo)演。作品《鐵人》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，《福地》《威克的女孩》《鐵人》《卡廷慘案》四部影片提名奧斯卡佳外語片。2000年瓦伊達獲得奧斯卡終身成就獎，成為獲此殊榮的東歐導(dǎo)演。同時，瓦伊達也投身于藝術(shù)教育，于1987年獲號稱“日本諾貝爾”的京都獎后，將獎金全部用于捐建克拉科夫的日本藝術(shù)與技術(shù)博物館；于2002年與波蘭導(dǎo)演沃伊切赫·馬爾切夫斯基共同創(chuàng)辦瓦伊達電影學(xué)校，致力培育青年影人。譯者簡介劉絮愷，畢業(yè)于臺灣大學(xué)醫(yī)學(xué)系，臺大醫(yī)院精神科醫(yī)師。

圖書目錄

推薦語

1? 本書為誰而寫
2? 構(gòu)想本身最為困難
3? 構(gòu)想廣存于生活中
4? 主題在哪里
5? 劇本中的種種陷阱
6? 對話的藝術(shù)
7? 分鏡劇本的過去與現(xiàn)在
8? 電視，最富原創(chuàng)性的奇觀
9? 選角出自靈感
10? 你必須信任你的演員
11? 行動比臺詞更能體現(xiàn)表演的真實性
12? 試鏡是不可或缺的
13? 拍攝日程表也是導(dǎo)演工作的一部分
14? 正式拍攝：重要的先拍，次要的后拍
15? 布景師并不是單純的模仿者
16? 是戲服，還是衣服？
17? 一幫朋友來拍一部電影
18? 我們的片子，也是我的片子
19? 最常見的一些誤解
20? 在片場
21? 膠片感光度與攝影風格
22? 導(dǎo)演的雙眼
23? 如何將一段喋喋不休的對話呈現(xiàn)在銀幕上
24? 不要太近，也不要太遠
25? 神奇之事：在光影的國度
26? 別忘了給眼睛打光
27? 上頭寫著“導(dǎo)演”兩字的那張沒用的椅子
28? 導(dǎo)演永遠在尋求確保影片成功的法則
29? 藝術(shù)如何存在于這一切之間
30? 是醉？是醒？
31? 我曾是康托的副導(dǎo)
32? 剪輯的兩難：是剪？是留？
33? 聲音的真實促成影片的真實
34? 是音樂，不是音樂插畫
35? 為什么我會導(dǎo)演戲劇
36? 兩種審查系統(tǒng)
37? 藝術(shù)家與權(quán)力的對弈
38? 傷心之日：首映

本書提及的人物
參考文獻
重要作品及主要獲獎情況
出版后記