南大戲劇論叢 第12卷（2）

董健學(xué)術(shù)思想研究
追求真實(shí)就是追求真理——在“董健學(xué)術(shù)思想暨南京大學(xué)戲劇影視學(xué)科傳統(tǒng)研討會(huì)”上的發(fā)言(2015年11月8日)
中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的艱難歷程——20世紀(jì)中國(guó)戲劇回顧
啟蒙理性、歷史反思與現(xiàn)實(shí)批判精神——董健先生學(xué)術(shù)特質(zhì)散論
“要有勇氣運(yùn)用你自己的理智！”——董健《跬步齋讀思錄續(xù)集》讀后感
跬步齋主的力量——讀董健《跬步齋讀思錄》、《跬步齋讀思錄續(xù)集》
董健先生的學(xué)術(shù)道路與學(xué)術(shù)思想
湯顯祖與古典戲曲研究
湯顯祖和莎士比亞——16世紀(jì)戲劇雙星的文化際遇
五十年來(lái)“湯沈之爭(zhēng)”研究的學(xué)術(shù)史反思
元代雜劇及散曲的閉口韻用韻探析
《方志著錄元明清曲家傳略》所載吳震生史料辨正
中外戲劇研究
父親的女兒：論作為個(gè)人主義者的海達(dá)·高布樂(lè)
《禿頭歌女》：荒誕派戲劇的敘事策略
新加坡“戲劇之父”郭寶崑創(chuàng)作研究
論解放區(qū)的話(huà)劇創(chuàng)作
論十七年少數(shù)民族戲劇的敘事母題
“原型”的再現(xiàn)與改寫(xiě)——20世紀(jì)五六十年代話(huà)劇與戲曲關(guān)系再思考
一個(gè)音樂(lè)人的藝術(shù)越界與思想迷失——張廣天的舞臺(tái)劇《切·格瓦拉》及其論爭(zhēng)研究
中外影視研究
“盛世”歷史敘述的現(xiàn)代性與反現(xiàn)代性——新世紀(jì)中國(guó)歷史題材電視劇研究
“微電視劇”：“微時(shí)代”電視劇形態(tài)的另一種可能
新世紀(jì)韓國(guó)現(xiàn)代題材電影敘事的三種風(fēng)貌——以韓國(guó)國(guó)內(nèi)觀影人次超過(guò)一千萬(wàn)的八部影片為對(duì)象
書(shū)評(píng)
通達(dá)有識(shí)發(fā)覆表微——評(píng)陸林先生《金圣嘆史實(shí)研究》