文化審美與世推移：德化陶瓷工藝美術(shù)（套裝上下冊(cè)）

上冊(cè)
前言
上篇 德化傳統(tǒng)陶瓷工藝美術(shù)
導(dǎo)論
第一章 德化陶瓷工藝美術(shù)文化的源流及其沿革
第一節(jié) 德化境內(nèi)的人口遷徙與陶瓷源流
第二節(jié) 德化居民的傳統(tǒng)社會(huì)生產(chǎn)及其文化生活
第二章 屬于南方青白瓷器系統(tǒng)中的德化窯陶瓷
第一節(jié) “南青北白”的陶瓷生產(chǎn)布局
第二節(jié) 青白瓷在南方一枝獨(dú)秀
第三節(jié) 德化窯陶瓷的初步展開
第三章 獨(dú)立風(fēng)格的德化窯陶瓷及其生產(chǎn)狀況
第一節(jié) 走出“樊籠”的德化窯陶瓷
第二節(jié) 德化窯白瓷成熟時(shí)期的產(chǎn)品及其影響
第三節(jié) 宗教影響下的“中國白”陶瓷文化
第四章 初步形成的德化窯陶瓷工藝美術(shù)環(huán)境
第一節(jié) “匠戶制度”與工匠
第二節(jié) “自耕農(nóng)”的職業(yè)轉(zhuǎn)變
第三節(jié) 分散生產(chǎn)與窯場(chǎng)聚集
第五章 德化窯工藝美術(shù)的成熟
第一節(jié) 徘徊與彷徨中的苦澀
第二節(jié) 從游走藝人到陶瓷作坊主
第三節(jié) 從一人獨(dú)秀到“群星”爭(zhēng)鳴
第四節(jié) “瓷塑八法”與何朝宗
第六章 德化陶瓷工藝美術(shù)的現(xiàn)狀及其反映
第一節(jié) “群雄”蓬起發(fā)展格局的始作俑者
第二節(jié) 從“一花獨(dú)秀”到“眾星捧月”
第三節(jié) 互相競(jìng)爭(zhēng)中各抒“己見”
第四節(jié) “平庸”時(shí)代德化陶瓷工藝美術(shù)的布局
第五節(jié) 陶瓷工藝美術(shù)的歷史與現(xiàn)實(shí)之思考
第七章 德化陶瓷工藝美術(shù)的歷史地位
第一節(jié) 德化窯白瓷工藝及其文化的演變
第二節(jié) 宣揚(yáng)佛法的企圖及其真實(shí)動(dòng)機(jī)
第三節(jié) 集體智慧為一人分享
第四節(jié) 移民與自耕農(nóng)后裔的生活與契機(jī)
第五節(jié) “造圣”運(yùn)動(dòng)的身前與背后
第八章 德化陶瓷工藝美術(shù)的發(fā)展前景
第一節(jié) 機(jī)器生產(chǎn)對(duì)傳統(tǒng)工藝文化的沖擊
第二節(jié) 陶瓷設(shè)計(jì)中的精神桎梏
第三節(jié) “邯鄲學(xué)步”的教訓(xùn)
第四節(jié) 反思中對(duì)歷史文化的回歸
第五節(jié) 陶瓷工藝美術(shù)的產(chǎn)業(yè)化能否遍地開花
第九章 德化陶瓷工藝美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)
第一節(jié) 工藝美術(shù)聚焦手工技術(shù)
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的核心思想：機(jī)器美學(xué)
第三節(jié) 陶瓷工藝美術(shù)的“自我包容”與“有容乃大”
第十章 以德化陶瓷工藝美術(shù)為背景的文化教育
第一節(jié) 立足文化教育是陶瓷工藝美術(shù)發(fā)展的根本出發(fā)點(diǎn)
第二節(jié) 傳統(tǒng)思維成為寶貴的文化遺產(chǎn)
第三節(jié) 工藝美術(shù)的現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)力：?jiǎn)雾?xiàng)的手工藝技術(shù)
第四節(jié) 十年磨一劍的苦澀與歡樂
第五節(jié) 對(duì)“十九年解?！钡拟叶〗?jīng)歷的思考
第六節(jié) 對(duì)德化陶瓷工藝美術(shù)發(fā)展方向的思考
小結(jié)
下篇 德化現(xiàn)代陶瓷工藝美術(shù)
導(dǎo)論
第一章 繼承與發(fā)展
第一節(jié) 顏氏移民及其后裔對(duì)陶瓷文化的傳承與卓越創(chuàng)造
第二節(jié) 與陶瓷文明并行的茶飲文化及其工藝特色和審美
第三節(jié) 繼承與創(chuàng)新鼎舉的“蘊(yùn)玉瓷莊”
第二章 重整及建構(gòu)中的德化白瓷瓷塑文化
第一節(jié) 德化傳統(tǒng)瓷塑典型代表之邱雙炯
第二節(jié) 德化陶瓷產(chǎn)區(qū)傳統(tǒng)瓷塑的典型代表之蘇清河
第三節(jié) 具有書香品味的張良達(dá)瓷塑
第四節(jié) 一代工藝美術(shù)大師許興泰的生前身后
第五節(jié) 以敦趨巧及亦俗亦雅的賴禮同瓷塑
第六節(jié) 嵌于大型瓷塑塑造的郭正堯及其瓷塑鑒賞
第七節(jié) 為豐富與提升德化傳統(tǒng)瓷塑的文化內(nèi)涵而開拓
第八節(jié) 瓷塑文化的后輩力量及其蓄意待發(fā)
第三章 探索與構(gòu)建“中國白”陶瓷文化品牌之路
第一節(jié) “中國白”陶瓷文化的由來
第二節(jié) 對(duì)“中國白”陶瓷文化的整合
第三節(jié) “中國白”文化品牌的塑造及其傳播
第四章 參與吸納及其創(chuàng)造
第一節(jié) 在教科書上找不到的意識(shí)和行為
第二節(jié) 走出窠臼的現(xiàn)代學(xué)院派陶瓷雕塑
第五章 多元思考與主題創(chuàng)造
第一節(jié) 在陶瓷工藝美術(shù)文化展現(xiàn)中挑戰(zhàn)自我的快慰
第二節(jié) 德化瓷塑與時(shí)空推移中的變革及鼎新
第三節(jié) 在瓷塑創(chuàng)作中對(duì)題材及表現(xiàn)內(nèi)涵的深度思考
結(jié)論
后記
參考文獻(xiàn)
上冊(cè)
導(dǎo)言
第一專題 共祖同宗的文化沿革
第二專題 四世同趣的“蘊(yùn)玉瓷莊”
第三專題 易碑推破的許興泰及其后繼者
第四專題 墨淡書馨的張良達(dá)及其瓷塑
第五專題 心有靈犀的林建勝及其瓷塑
第六專題 欲大從小的郭正堯及其瓷塑
第七專題 敦雅同塑的賴禮同及其瓷塑
第八專題 后輩可為的徐隨金及其瓷塑
第九專題 “中國白”陶瓷文化的使者陳仁海及其瓷塑
第十專題 重塑德化工藝美術(shù)教科書的林建全及其瓷塑
第十一專題 應(yīng)時(shí)空變化而就的賴雙安及其瓷塑
第十二專題 重思慎意的周金田及其瓷塑
第十三專題 舒心快意的張南章及其瓷塑
第十四專題 亦工亦藝的張昶林及其瓷塑
結(jié)束語
后記
參考文獻(xiàn)