導演的表述

緒論
第一章 張婉婷電影的悲情敘事與身份認同
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作背景概況
第三節(jié) 視聽語言的個性化標簽
第四節(jié) 悲情色彩的敘事風格與模式
第五節(jié) 時代夾縫中的身份認同
第六節(jié) 時代語境下的文化氣質再現
第二章 韋斯·安德森電影的影像圖譜
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 韋斯·安德森電影的色彩與光影
第三節(jié) 韋斯·安德森電影的構圖
第四節(jié) 韋斯·安德森電影的鏡頭
第五節(jié) 韋斯·安德森電影的影像美學特征
第三章 喬·懷特電影的空間美學
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 喬·懷特五部長片的空間美學個性特點
第三節(jié) “場所”與“過道”的物質屬性
第四節(jié) 真實與假定的心理之維
第五節(jié) 規(guī)訓與開放的“第三空間”
第六節(jié) 縫合與間離的畫面外空間
第四章 斯派克·瓊斯電影的隱喻敘事
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 斯派克·瓊斯的敘事風格建立
第三節(jié) 電影敘事與隱喻的“結盟”
第四節(jié) 斯派克·瓊斯的隱喻思維
第五節(jié) 敘事隱喻的意識形態(tài)分析
第五章 道格拉斯·瑟克電影的家庭情節(jié)劇模式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 從邊緣到中心：好萊塢作者身份的確立
第三節(jié) 類型化的人物及其變體設置
第四節(jié) “間離與平衡”理念下的導演藝術手法
第五節(jié) 好萊塢格局中的導演特殊位置分析
第六章 哈維爾·多蘭電影的主題與闡釋
第七章 阿斯哈·法哈蒂電影的人本主義風格
后記