圖像的肉身：在繪畫與電影之間

譯序 1
導(dǎo)言 肉身概念及當(dāng)代視覺思考 1
第一章 肉身：一段誤解的始末 14
梅洛-龐蒂：自然(La Nature)作為肉身 14
胡塞爾，大地(La Terre)與肉身 17
弗蘭克、南希、德里達(dá)：身體與肉身 21
亨利，肉身與粘土 25
南希，肉身與石頭 29
梅洛-龐蒂，弗洛伊德主義與肉身 32
肉身，石頭與政治 35
世界化，“視覺領(lǐng)域”以及肉身的語義 40
第二章 需要很長(zhǎng)的時(shí)間才能成為野蠻：梅洛-龐蒂看高更/高更看梅洛-龐蒂 45
怎樣的肉身？德里達(dá)對(duì)梅洛-龐蒂的反對(duì) 45
野蠻存在 48
高更與“基督教身體的解構(gòu)” 53
幕遮與晦暗：繪畫中的可見性 57
第三章 “使人們看見”：梅洛-龐蒂與保羅·克利 64
不可見之物（la visubulié de l'invisible）64
當(dāng)今的“詩畫一致“(ut pictura poesis畫如此，詩亦然）69
在巴洛克世界中思考哲學(xué)79
第四章 哲學(xué)家與導(dǎo)演：梅洛-龐蒂與面向電影的思考 86
不去解釋，而是使人們看見：電影與哲學(xué)的歷史共識(shí) 86
電影中的運(yùn)動(dòng)問題 104
圖像本體論：互為先導(dǎo)的旋進(jìn)（précession réciproque）圖像122
第五章 肉身之光：梅洛-龐蒂后期思想中的反柏拉圖主義與新柏拉圖主義要求 137
一種全新的光的理念 137
沒有被理性之光照亮的理念：普魯斯特 142
撒布邏各斯之光：謝林 148
黑暗與光的聲音：赫耳墨斯·特里斯墨吉斯忒斯（作為場(chǎng)域的chôra的肉身）151
第六章 在生活與哲學(xué)之間的感性理念 158
非常規(guī)哲學(xué) （a-philosophie） 158
理念與空竅的同時(shí)誕生 164
人名譯名索引 176