前海會心學(xué)步淺痕

“雙百”，永久的總方針
改革開放三十年藝術(shù)工作感受
再修一道文化藝術(shù)的長城——20世紀(jì)藝術(shù)現(xiàn)象回述
外來藝術(shù)的民族化與傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化——學(xué)習(xí)《張庚文錄》的體會之一
動態(tài)遺產(chǎn)應(yīng)該動態(tài)保護(hù)——雜談作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的戲曲藝術(shù)的保護(hù)
悲壯的會師——在’96全國昆劇新劇目觀摩演出研討會上的發(fā)言
泛說京劇的創(chuàng)新與保護(hù)
從山西四十一個戲曲劇團(tuán)生存狀況答問看地方戲的保護(hù)繼承創(chuàng)新
發(fā)展
關(guān)于柳琴戲的保護(hù)創(chuàng)新傳承
隨機(jī)應(yīng)變找好對策度過新興劇種的熬煎期
認(rèn)識京劇的現(xiàn)代化——讀《張庚文錄》感受之一
讀《郭漢城文集》的幾點(diǎn)感觸
八度文華幾層思索
讀張庚先生《談里的精華與糟粕》一文的感受
新編古代戲創(chuàng)作雜談
戲曲現(xiàn)代戲亂談
讀鄭懷興的劇作八記
劉桂成的劇論與劇作
姜朝皋劇思與劇詩述略
陳涌泉六本十三讀
戲曲導(dǎo)演的職責(zé)與品格——讀張庚先生關(guān)于戲曲導(dǎo)演的論述
余笑予導(dǎo)演藝術(shù)直感
從《山歌情》到《十二月等郎》——張曼君的導(dǎo)演藝術(shù)成就
點(diǎn)子財富應(yīng)驗(yàn)彌珍
戲曲音樂門外談——在京劇音樂創(chuàng)作座談會上的發(fā)言
在周正平燈光藝術(shù)作品研討會上的發(fā)言
張庚先生論梅蘭芳、周信芳
仰崇曠世參天樹矚望出類拔萃尖——紀(jì)念茍慧生先生誕辰110周年學(xué)術(shù)研討會上的發(fā)言
晉劇老傳承人程玉英
一位擅長演人物的表演藝術(shù)家——在郎咸芬從藝50周年慶祝研討會上的發(fā)言
一支勁旅一面旗——白淑賢與龍江劇建設(shè)
沈鐵梅、《金子》和重慶川劇院的貢獻(xiàn)
品芳碎語——我看王芳演的戲
盛開的一樹映山紅——我看王紅麗和她的小皇后豫劇團(tuán)的戲
知天命而不惑
關(guān)于戲曲青年人才培養(yǎng)問題的幾點(diǎn)意見
后記