關(guān)于展覽的展覽：90年代的實驗藝術(shù)展示

　　《關(guān)于展覽的展覽：90年代的實驗藝術(shù)展示》一書英文原版2000年由芝加哥大學(xué)斯馬特美術(shù)館出版。作者為當代藝術(shù)史家、芝加哥大學(xué)教授巫鴻。本書英文版原名為《ExhibitingExperimentalArtinChina》（在中國展覽實驗藝術(shù)），中文版改為現(xiàn)名。本書分為導(dǎo)言：90年代的實驗藝術(shù)展示、關(guān)于展覽的展覽、“是我”一個展覽的個案研究、十二個實驗性展覽：檔案歷史以及附錄等組成。附錄部分列有中國實驗藝術(shù)展覽年表（1990—2000）。全書以上世紀90年代初至2000年為時段，聚焦于中國當代藝術(shù)中的“展覽”問題，介紹了這一時段的多個重要展覽，包括展覽的目的、組織以及面對的挑戰(zhàn)。這些問題在上世紀90年代吸引了許多實驗藝術(shù)家、藝術(shù)批評家和獨立策展人的注意，促使他們投入到互相關(guān)聯(lián)的活動和討論中去。許多具有鮮明原創(chuàng)性的展覽被構(gòu)想和組織，許多產(chǎn)生了重大影響的作品也是為了特定的展覽創(chuàng)意和制作的。在所有這些方面，關(guān)于展覽的問題不只關(guān)系到展覽本身，而是與當代藝術(shù)在中國的功能、意義以及與社會的關(guān)系等基本問題密切相關(guān)。在當代藝術(shù)于21世紀初獲得“正常化”以前，這些活動在90年代下半葉構(gòu)成了一個“展覽的瞬間”，其強度和凝聚力在世界藝術(shù)史中也不多見。將近20年后的今天，當代藝術(shù)的展覽已經(jīng)成為中國美術(shù)中母庸置疑的一個重要部分，數(shù)以千計的當代美術(shù)館、畫廊和其他展示場所日新月異地向國內(nèi)外觀眾推出新的展覽。但是實驗性與公共性之間的磋商仍然決定著當代藝術(shù)的的身份和社會意義。90年代的歷史經(jīng)驗對于思考這些問題仍具有實際意義，這些經(jīng)驗也是在研究中國當代藝術(shù)中需要被重視的一個方面。

　　巫鴻，是美國國家文理學(xué)院終身院士，著名美術(shù)史家、藝評家和策展人?，F(xiàn)任芝加哥大學(xué)美術(shù)史系和東亞語言文化系“斯德本特殊貢獻教授”、東亞藝術(shù)中心主任及斯馬特美術(shù)館顧問策展人。他是許多國際委員會的成員，包括美國古根海姆美術(shù)館亞洲藝術(shù)參議會委員、華僑城當代藝術(shù)中心館群（OCAT）學(xué)術(shù)委員會主席和余德耀美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會主席。他撰寫的有關(guān)當代藝術(shù)的著作包括：《作品與現(xiàn)場：巫鴻論中國當代藝術(shù)》（2005）、《走自己的路：巫鴻論中國當代藝術(shù)家》（2008）、《中國當代藝術(shù)：基本文獻》（Contemporary Chinese Art：Primary Documents，2010）和《中國當代藝術(shù)：一個歷史敘事》（Contemporary Chinese Art：A History，2014）等。互相關(guān)聯(lián)的活動和討論中去。許多具有鮮明原創(chuàng)性的展覽被構(gòu)想和組織，許多產(chǎn)生了重大影響的作品也是為了特定的展覽創(chuàng)意和制作的。在所有這些方面，關(guān)于展覽的問題不只關(guān)系到展覽本身，而是與當代藝術(shù)在中國的功能、意義以及與社會的關(guān)系等基本問題密切相關(guān)。在當代藝術(shù)于21世紀初獲得“正?；币郧埃@些活動在90年代下半葉構(gòu)成了一個“展覽的瞬間”，其強度和凝聚力在世界藝術(shù)史中也不多見。將近20年后的今天，當代藝術(shù)的展覽已經(jīng)成為中國美術(shù)中母庸置疑的一個重要部分，數(shù)以千計的當代美術(shù)館、畫廊和其他展示場所日新月異地向國內(nèi)外觀眾推出新的展覽。但是實驗性與公共性之間的磋商仍然決定著當代藝術(shù)的的身份和社會意義。90年代的歷史經(jīng)驗對于思考這些問題仍具有實際意義，這些經(jīng)驗也是在研究中國當代藝術(shù)中需要被重視的一個方面。