舞蹈的藝藴

序羅斌
緒舞蹈藝術(shù)形態(tài)的比較研究方法
一、從宏觀概括到微觀分辨：舞蹈類型的比較劃分
二、從學(xué)術(shù)理念到實(shí)踐運(yùn)用：舞蹈作品的比較分析
三、從一元專攻到多元擴(kuò)展：舞蹈形態(tài)的比較研究
第一章舞者樂之容——舞蹈與音樂演藝形態(tài)闡釋
一、音樂的形體、舞蹈的回聲
二、詩(shī)、樂、舞的三位一體
三、“樂心內(nèi)發(fā)、感物而動(dòng)”的即興之舞
四、音樂視覺化的“音樂編舞”
五、從“校園民謠”到“校園舞蹈”
六、從“鼓舞之樂”到“擊缶而歌”
七、從“民族音畫”到“民族歌舞”
八、從“交響樂”到“交響芭蕾”
延伸閱讀：
1.音樂四元素與舞蹈三元素
2.七個(gè)音符與身體的四肢
3.藝術(shù)形態(tài)
第二章起舞弄詩(shī)情——舞蹈與詩(shī)歌演藝形態(tài)闡釋
一、歌以敘志、舞以宣情
二、舞蹈詩(shī)與舞劇比較
三、體語作詩(shī)情
四、古代詩(shī)詞中的舞蹈描繪
延伸閱讀：
藝術(shù)形態(tài)
第三章丹青舞蹁躚——舞蹈與書畫演藝形態(tài)闡釋
一、紙上的舞蹈、空中的書法
二、舞中藏草字
三、水墨舞畫意
四、書之筆法與舞之身法
五、書法筆畫與舞蹈動(dòng)作
六、“一畫”論與“一轉(zhuǎn)”說
七、書法“九宮格”與舞蹈“九塊方格式”
八、古代繪畫中的舞蹈形象
延伸閱讀：
1.書法四法與舞蹈三要素
2.舞蹈種類與書法字體
3.舞蹈動(dòng)力與行書筆力
4.藝術(shù)形態(tài)
第四章刑天舞干戚——舞蹈與武術(shù)、雜技演藝形態(tài)闡釋
一、舞蹈與武術(shù)
二、舞蹈與雜技
三、技與藝的三層表現(xiàn)
四、中國(guó)古典舞與太極圖式分析
五、古代武舞中的舞蹈脈絡(luò)
延伸閱讀：
1.閃展騰挪與擰傾圓曲
2.橫線運(yùn)動(dòng)與圓弧運(yùn)動(dòng)
3.開合收放與轉(zhuǎn)旋內(nèi)收
4.藝術(shù)形態(tài)
第五章粉墨舞春秋——舞蹈與戲曲演藝形態(tài)闡釋
一、歌舞演故事
二、戲曲舞蹈——當(dāng)代中國(guó)古典舞的母體新生
三、戲曲口訣——當(dāng)代中國(guó)古典舞的理論支點(diǎn)
四、戲曲題材——當(dāng)代中國(guó)古典舞的怨婦情結(jié)
五、戲曲生行中的男性舞蹈形象
六、戲曲旦角中的女性舞蹈形象
延伸閱讀：
1.戲曲身段與舞蹈身韻
2.心形勁律與形神勁律
3.唱念做打與手眼身法步
4.藝術(shù)形態(tài)
第六章光影舞婆娑——舞蹈與影視演藝形態(tài)闡釋
一、舞蹈藝術(shù)VS.影視藝術(shù)
二、劇場(chǎng)舞蹈VS.電視舞蹈
三、電視舞蹈VS.舞蹈電視
四、電視大賽：“秀”說舞蹈的成名童話
五、電視晚會(huì)：春晚聯(lián)歡的歌舞鏡像
延伸閱讀：
藝術(shù)形態(tài)
跋
舞蹈完善方法之一：以我為主、多元吸收
舞蹈完善方法之二：“化”說舞蹈
參考文獻(xiàn)
后記胡偉