中國(guó)早期電影管理史（1896-1927）

　　《中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·藝術(shù)管理文叢：中國(guó)早期電影管理史（1896-1927）》以中國(guó)早期電影管理為對(duì)象，將視野聚焦于1896-1927年之間，力圖探討在特定的歷史背景下，晚清政府、北洋政府、南方革命政府、上海公共租界工部局的電影管理活動(dòng)，揭示出包括管理機(jī)制、管理主體、管理客體、管理手段及管理效力等在內(nèi)的中國(guó)早期電影管理的樣貌，并分析其成因及各自的特點(diǎn)。清末，中國(guó)電影管理開始了最初的實(shí)踐和探索，形成了地方為主導(dǎo)的電影管理格局。在管理內(nèi)容上，電影放映場(chǎng)所管理構(gòu)成了電影管理的核心內(nèi)容，對(duì)它的管理主要是基于治安、安全以及社會(huì)風(fēng)化方面的考慮。在管理手段上，行政手段占統(tǒng)治地位，取締電影放映場(chǎng)所的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)大都采取這種方法。但就效力而言，當(dāng)時(shí)的電影管理效力還較為微弱。當(dāng)然，出現(xiàn)這些局限的原因有很多，并不能因此而否定晚清電影管理存在的必要性和合理性。北洋政府繼清政府而起，在電影管理方面，繼承了晚清政府的一些做法，并將之完善，逐漸形成了中央機(jī)構(gòu)與地方機(jī)構(gòu)多元并存的電影管理格局。在管理內(nèi)容上，影片管理是北洋政府電影管理的核心內(nèi)容，開始了真正意義上的電影審查，還首次嘗試對(duì)制片公司進(jìn)行管理。在管理手段上，法律手段得以確立并得到較為系統(tǒng)的運(yùn)用。就管理效力而言，電影管理得以深化，但作用依然受限。雖然北洋政府有意識(shí)地加強(qiáng)電影管理，但因各種條件的局限，并未取得預(yù)想的效果。南方革命政府與北洋政府并峙多年，它的主要任務(wù)是與后者進(jìn)行軍事斗爭(zhēng)并奪取全國(guó)的政權(quán)，但它對(duì)電影業(yè)也很重視，開啟了政黨管理電影的先聲。北洋政府以及南方革命政府的電影管理實(shí)踐都成為南京國(guó)民政府的借鑒對(duì)象，就此而言，兩者在電影管理方面的努力是后世的寶貴財(cái)富。

　　王瑞光，1982年生，男，漢族，山東濰坊人，山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)院講師，博士，其研究方向?yàn)樗囆g(shù)管理。