電視紀錄片創(chuàng)作（第2版）

第一章電視紀錄片概論
第一節(jié)概念界定
一、什么是紀錄片
二、電視紀錄片與電影紀錄片
三、電視紀錄片欄目
第二節(jié)電視紀錄片的功能
一、社會認知功能
二、文化傳承功能
三、審美功能
四、娛樂功能
第三節(jié)媒介與市場
一、投資方
二、制作方
三、展示平臺
第二章觀念的變遷第一節(jié)世界紀錄電影創(chuàng)作觀念的演變
一、觀察與發(fā)現(xiàn)：弗拉哈迪的紀錄電影
二、電影眼睛：維爾托夫與“真理電影”
三、被創(chuàng)造的現(xiàn)實：格里爾遜與英國新紀錄片運動
四、“墻上的蒼蠅”：直接電影
五、刺激——觸發(fā)：真實電影
六、建構(gòu)真實的過程：新紀錄電影
第二節(jié)中國電視紀錄片觀念的嬗變
一、本體觀念的變遷
二、創(chuàng)作觀念的發(fā)展
第三章類型第一節(jié)話說體紀錄片
一、舊話說體:解說詞主導的聲畫關(guān)系
二、新話說體:紀錄片的藝術(shù)突破
第二節(jié)匯編體紀錄片
一、匯編作為紀錄片的制作原則
二、不同形式的編輯方式
三、創(chuàng)作視角
第三節(jié)口述體紀錄片
一、口述的傳統(tǒng)
二、聲音敘事
三、人類學視角
第四節(jié)探索調(diào)查體紀錄片
一、探索的品質(zhì)
二、故事化的操作
三、藝術(shù)化的表達
第五節(jié)紀實體紀錄片
一、概念
二、拍攝規(guī)則
三、制作方式
四、影像的泛化時代與人類學紀錄片的價值
第四章市場第一節(jié)國際紀錄片市場的運行規(guī)則及選片標準
一、制播分離機制
二、制作專業(yè)化
三、視角國際化
四、觀念普適化
五、國際著名電視紀錄片播出平臺簡介
第二節(jié)中國紀錄片生存狀態(tài)
一、地域化生存
二、欄目化與頻道化
三、新媒體為電視紀錄片帶來新的發(fā)展契機
第三節(jié)差異與對話
一、中西紀錄片差異
二、接軌與對話
第五章倫理第一節(jié)紀錄片人的位置與立場
一、作者與控制
二、回避還是介入
三、立場與觀點:呈現(xiàn)與并置
第二節(jié)紀錄片的法律邊界與道德底線
一、隱私公眾化與法律問題
二、被攝者的權(quán)益與制作者的權(quán)益
三、在現(xiàn)實法則與個人道德之間
四、紀錄片人的道德底線
附錄關(guān)于《車站》:基耶斯洛夫斯基談紀錄片的獨特角色
第六章策劃第一節(jié)選題
一、選題應(yīng)有時代性
二、選題與個人
三、選題的社會價值
第二節(jié)調(diào)研
一、資料搜集
二、實地調(diào)查
三、形成想法
四、討論議題
第三節(jié)策劃文案與拍攝大綱
一、策劃文案與提案活動
二、準備拍攝大綱
附錄1紀錄片《蹬三輪車的父親》策劃文案(有刪節(jié))
附錄23D紀錄片《人文常州》策劃方案
附錄3簽訂有關(guān)責任書及版權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議
附錄4受訪拍攝同意書
第七章拍攝第一節(jié)拍攝前的準備
一、預算與簽訂合同
二、選擇外景地
三、選擇攝制組成員
四、選擇設(shè)備
五、起草拍攝進度表
第二節(jié)紀實拍攝
一、過程記錄
二、細節(jié)捕捉
三、掌握紀實拍攝的基本技能
第三節(jié)情景再現(xiàn)
一、情景再現(xiàn)的概念
二、情景再現(xiàn)的方式
三、情景再現(xiàn)的原則
第四節(jié)采訪拍攝
一、采訪準備
二、采訪話題的設(shè)計
三、采訪機位
四、訪問控制