德奧名人論音樂和音樂美：從康德和早期浪漫派時期到20世紀20年代末的德國音樂美學資料集

音樂美學主要流派的系統(tǒng)分類
導讀：音樂美學的主要流派
上篇 作為他律藝術(shù)的音樂（他律美學）
第一部分
第一章 教條的內(nèi)容美學判斷力批判（1790）
亨德爾與莎士比亞——論音樂美學（1868）
促進音樂釋義學發(fā)展的倡議（1902）
美的文學和藝術(shù)講演錄（1801/1802）
作為音樂理論生理學基礎(chǔ)的音感覺論（1862）
評漢斯立克的《論音樂的美——音樂美學的修改芻議》（1854）
德國美學史（1868）
第二章 形式美學（負內(nèi)容美學）
論音樂之精神（1912）
判斷力批判（1790）
面向音樂愛好者的音樂講演錄（1826）
第三章 部分的內(nèi)容美學
作為表現(xiàn)的音樂（1885）
柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲（1855）
歌德書信集（1903）
為《拉摩的侄兒》所加的注釋（1805）
與愛克曼的談話錄（1827）
音樂美學要義（1888）
貝多芬給了我們什么？（1920）
第四章 假定論的內(nèi)容美學（形式美學和內(nèi)容美學的各種組合）
未來的藝術(shù)作品（1850）
歌劇與戲?。?851）
音樂與詩藝的分野——音樂美學研究（1856）
美與藝術(shù)——美學導論（1876/1877）
美學——美的心理學與藝術(shù)的心理學（1903）
第二部分（化身美學）
柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲（1855）
美的哲學（1887）
論音樂的本質(zhì)（1929）
美學或者美的科學（1857）
美學講演錄（1818/1820講演，1835）
作為意志和表象的世界（第一部：1819，第二部：1844）
附錄和補遺（1851）
遺稿
下篇 作為自律藝術(shù)的音樂（自律美學）
第一章 作為近似自律藝術(shù)的音樂
歌德書信（1790/1827）
編年史（1805）
歌德致策爾特函（1799/1832）
談話錄（1830/1831）
關(guān)于藝術(shù)的格言和感想（1829）
卡利哥納（1800）
銘言（1834）
費迪南·希勒（1835）
柏遼茲的交響曲（幻想交響曲）（1835）
為鋼琴譜寫的幻想曲和隨想曲（1838）
為樂隊譜寫的交響曲（1843）
關(guān)于柏遼茲的音樂創(chuàng)作答格里彭克爾（1844）
朝拜貝多芬之旅（1840）
一個愉快的晚上（1841）
論序曲（1841）
論李斯特的交響詩（1857）
柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲（1855）
莫扎特（1856）
看不見的共濟會（1793）
少不更事的年歲（1803/1805）
一位熱愛藝術(shù)的修士的內(nèi)心傾訴（1797）
獻給藝術(shù)之友的藝術(shù)暢想曲（1799）
為瓦肯羅德的《藝術(shù)暢想曲》而作（1799）
雅典娜神殿片斷集（1798）
片斷集（1799）
卡洛風格的幻想篇（1814）
謝拉皮翁兄弟（1819）
關(guān)于音樂的一些短文（1820）
歌德和一個孩子的通信（1835）
未來音樂（1860）
論國家與宗教（1864）
貝多芬（1870）
論歌劇的使命（1871）
關(guān)于“樂劇”這一稱謂（1872）
悲劇的誕生（1871）
貝多芬以后的交響樂（1897）
第二章 作為絕對自律藝術(shù)的音樂
美學研究（1819/1837）
從實踐觀點中產(chǎn)生的簡明哲學百科全書（1831）
論音樂的美——音樂美學的修改芻議（1854）
論音樂的美（1854）
一位音樂的拉奧孔（1855）
精神生活（1857）
論音樂與唱詞（1871）
美學引論（1876）
從形式美學的觀點看音樂的美和整體藝術(shù)作品（1877）
美學與普通藝術(shù)學（1906）
新音樂美學論稿（1907）
《浮士德博士》總譜序言提綱（1922）
音樂修養(yǎng)與音樂聽賞教育（1910）
論與唱詞的關(guān)系（1914）
“音想象論”思想（1916）
音樂無能新美學——腐敗的征兆？（1920）
論音樂的本質(zhì)（1924）
何謂“新”音樂？（1928）
瓦格納——事業(yè)中的一生（1924）
關(guān)于自律美學的若干批判性思考（1929）
布魯克納的交響曲（1914）
貝多芬（1927）
線性對位基礎(chǔ)（1916）
浪漫主義和聲及其在瓦格納的《特里斯坦》中的危機（1919）
布魯克納（1925）
參考文獻
內(nèi)容索引
附錄：本書原目錄