重構抽象表現(xiàn)主義：20世紀40年代的主體性與繪畫

中文版序言 致謝 前言 建構抽象表現(xiàn)主義 第一章 一種先鋒派在紐約形成 先鋒派的理論 批評家的麻煩 綜合的現(xiàn)代主義 我們用自身來理解教堂的崇高 作為批評家和策展人的紐曼 紐約畫派是一個攻城槌 第二章 神話制造者和原始性：戈特列布、紐曼、羅斯科和斯蒂爾 原始主義、大綱與細節(jié) 人類學和戰(zhàn)爭 原始：學術與流行 原始主義、進步與法西斯主義 神話制造者 心理和宇宙 理論和實踐 生活的悲劇意識 原始的精神和紐曼的第一個人類 美國的原始性 帕倫和《可能性》 視覺原始主義的種類 黑色電影 悲觀主義和顛覆 第三章 杰克遜·波洛克和無意識 表現(xiàn)無意識 改變形式和象征 波洛克的心理教育 波洛克、榮格和紐約分析心理學俱樂部 治療和闡釋 約翰·格雷漢姆 現(xiàn)代人的無意識 波洛克和弗格森 集聚能量的無意識 黑色電影中的無意識 搖擺中的無意識 無意識和意識形態(tài) 無意識和主體 第四章 混沌中的水仙花：主體、意識形態(tài)、現(xiàn)代人和女人 中產(chǎn)階級意識形態(tài)和現(xiàn)代人 現(xiàn)代人話語的起源和發(fā)展 魯賓遜和杜威 白璧德，新人文主義和格林伯格 20世紀30年代的大蕭條 從《論壇》雜志到“神經(jīng)上的新失敗” 評論 生命中樞 現(xiàn)代人話語與紐約畫派 性別與主體性 主體和意識形態(tài) 第五章 波洛克和隱喻 控制和放任 具象和抽象 空間 黑色電影的空間隱喻 尾聲 結(jié)語 注釋 參考書目 索引 譯后記