五臺山漢藏佛寺彩畫研究

序一
序二
前言
1 五臺山漢藏佛寺彩畫綜述
1.1 五臺山彩畫的分布范圍與影響因素
1.1.1 匠作區(qū)域與影響范圍
1.1.2 官民交流與雅俗相間
1.1.3 文殊信仰與漢藏結合
1.1.4 佛教思想與道儒融匯
1.2 五臺山彩畫的發(fā)展階段與基本特點
1.2.1 明末清初官式與風土彩畫的顯著差異
1.2.2 清代前期官式與風土彩畫的相互交流
1.2.3 清代后期風土彩畫的發(fā)展與成熟
1.2.4 清末民初風土彩畫的世俗化演進
1.3 五臺山代表性彩畫與官式彩畫的異同
1.3.1 官式彩畫與風土彩畫的屬性差異
1.3.2 五臺山與官式相對應的彩畫類型
1.3.3 五臺山基于關注程度的彩畫布局
2 基于木結構體系的下五彩類檁枋梁彩畫構圖
2.1 下五彩類構圖組織的結構聯(lián)系
2.1.1 節(jié)點加固與宋至清彩畫構圖的演化
2.1.2 風土建筑與下五彩類構圖的過渡性
2.1.3 元素交替與下五彩類構圖的裝飾性
2.2 下五彩類構圖元素的組合方式
2.2.1 構圖元素同構件節(jié)點相適應的典型組合
2.2.2 材份制突破與下五彩類端部組合的分化
2.2.3 盒子類演變與下五彩類中部組合的簡化
2.3 下五彩類模數(shù)單元的比例控制
2.3.1 斗口制與旋子彩畫構圖比例的協(xié)調(diào)性
2.3.2 模數(shù)作用與下五彩類構圖比例的規(guī)律性
2.3.3 元素調(diào)整與下五彩類構圖比例的開放性
3 旋子彩畫體系內(nèi)的下五彩類檁枋梁典型紋飾
3.1 下五彩類找頭基本紋飾
3.1.1 角葉分類與旋子彩畫找頭的雛形
3.1.2 如意頭演進中團花盒子的規(guī)范作用
3.1.3 如意頭消退與下五彩類旋花的特征
3.2 下五彩類找頭輔助紋飾
3.2.1 旋花外輪廓及重要細部的簡化
3.2.2 不同位置單路蓮瓣的統(tǒng)一與變化
3.2.3 單路蓮瓣色彩對規(guī)范用色的促進
3.3 下五彩類其他主要紋飾
3.3.1 箍頭發(fā)展及其與包袱邊的聯(lián)系
3.3.2 基于模數(shù)單元影響的盒子紋飾
3.3.3 方心幾何紋飾與六邊形單元的增加
3.3.4 方心植物紋飾中的一波三折式骨架
3.3.5 方心動物紋飾及其與包袱心的差異
4 基于模數(shù)制影響的上五彩類檁枋彩畫構圖
4.1 上五彩類方心式構圖特征
4.1.1 構圖組織中元素與方心的相互交替
4.1.2 基本元素組合中模數(shù)單元的系統(tǒng)控制
4.1.3 特殊元素組合中模數(shù)單元的內(nèi)在作用
4.2 上五彩類海墁式構圖特征
4.2.1 構圖組織中構圖方式的交替
4.2.2 七朱八白類構圖的結構關聯(lián)性
4.2.3 元素組合中七朱八白做法的影響
4.2.4 元素調(diào)整中雙重屬性的體現(xiàn)
4.3 上五彩類包袱式構圖特征
4.3.1 構圖組織中方式與類型的相互交
4.3.2 元素組合中包袱的分離與強調(diào)作
4.3.3 構圖比例中模數(shù)單元的跨構件控
5 蘇式彩畫體系內(nèi)的上五彩類檁枋典型紋飾
5.1 上五彩類基本構圖元素
5.1.1 角葉分化與蘇畫卡子和岔口源流
5.1.2 端部卡子和岔口的構成
5.1.3 端部卡子和岔口的含義
5.1.4 中部卡子的構成與含義的添加
5.1.5 色彩組織與卡子和岔口的做法
5.2 上五彩類輔助構圖元素
5.2.1 卡子之間的龍風類動物紋飾
5.2.2 卡子之間的獅子及其他紋飾
5.2.3 上五彩類箍頭與包袱邊紋飾
5.2.4 上五彩類盒子中的不同紋飾
5.3 上五彩類方心與包袱心紋飾
5.3.1 上五彩類方心的小說人物及粉本
5.3.2 上五彩類方心的三教人物與山水
5.3.3 上五彩類方心與包袱心動物紋飾
5.3.4 上五彩類方心的植物及其他紋飾
6 五臺山佛寺輔助構件彩畫的源流與特征
6.1 矩形表面彩畫
6.1.1 天花與支條彩畫
6.1.2 槅扇、橫披、山墻彩畫
6.1.3 外檐與內(nèi)檐柱頭彩畫
6.1.4 梁頭及檁、枋頭彩畫
6.2 帶形表面彩畫
6.2.1 檐墊板與結構相應的彩畫
6.2.2 隨檁枋及挑檐枋系列彩畫
6.2.3 枋底、梁底、小連檐彩畫
6.3 特殊表面彩畫
6.3.1 斗棋及墊棋板彩畫
6.3.2 檐椽與飛椽典型彩畫
6.3.3 角梁、襯頭木、角蟬彩畫
7 五臺山漢藏佛寺彩畫的分期與鑒別
7.1 典型彩畫實物歸納
7.2 漢傳佛寺彩畫分析
7.3 藏傳佛寺彩畫分析
參考文獻
圖表來源
后記