中國畫寫實問題研究
論中國畫寫實傳統(tǒng)的基本特征
《歷代名畫記》與中國畫寫實觀念
《筆法記》對中國畫寫實理論的貢獻
“逸格”:對中國畫寫實傳統(tǒng)的超越
寫實:山水畫勃興的契機
從畫家傳奇看中國畫寫實觀念的演變
求理:中國畫寫實精神的理論歸宿
中國近代繪畫變革中的寫實追求
寫實主義與當代中國畫改革
對寫實與圖像敘事關(guān)系的再思考
——兼論“分科而習”傳統(tǒng)對中國畫的影響
中國美術(shù)史論研究
中國繪畫敘事傳統(tǒng)的形成
宋代自然審美意識的人文化傾向
——兼論宋代山水詩畫的融合
“骨法用筆”到“水暈?zāi)隆?/div>
——中國畫形式語言的確立
尚意:士大夫的審美趨向
文人與“文人畫”
也說“滕王蛺蝶圖”
墨梅大家揚無咎與《四梅花圖》
身影模糊的藝術(shù)巨匠
——八大山人生平研究述評
“江西派”領(lǐng)袖羅牧新論
——兼評與八大山人的交誼
近代中國美術(shù)發(fā)展坐標上的“珠山八友”
——讀《珠山八友》札記
神性的回歸
——論許從龍《五百羅漢圖》的藝術(shù)成就
對“傳王羲之書”《佛遺教經(jīng)》的再討論
——兼論新見小楷《佛遺教經(jīng)》墨本的價值
文藝評論與隨筆
走向多元:當代中國水彩畫的振興之路
真實的藝術(shù)沖動全新的美學構(gòu)建
——感知舞劇《瓷魂》的文化個性
視角的選擇與主題的升華
——試論幾部革命歷史題材戲劇中的女性人物形象
論互聯(lián)網(wǎng)時代文學觀念的變遷
胡先輔文學批評散論
話說八大山人
宜人之作益智怡情
——讀貢布里希《藝術(shù)的故事》
落花皆有人間味
——讀《豐子愷精品畫集》