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內(nèi)容簡(jiǎn)介

中國(guó)古典戲曲是中華民族文化的重要組成部分，也是中國(guó)文化中的一顆明珠，在某種意義上，它具有一定的代表性、典型性。通過這樣一個(gè)窗口，可以對(duì)中國(guó)文化有一個(gè)比較全面的、深入的認(rèn)識(shí)。中國(guó)“戲曲”從春秋優(yōu)孟濫觴，歷代相襲，代不間輟?！疤瓢税偎稳А?，極見其盛；金元南戲、雜劇、昆腔以及明清以來各地的“戲曲”更見繁茂，雅部、花部、高腔、亂彈、各類“謳”“調(diào)”、各種梆子，可謂各有其采，自有其聲，各有各的才智，各有各的特點(diǎn)。如把中國(guó)的戲曲縱橫一攏，不能不使人眼花繚亂，用“百花齊放”來作一概括，不為過甚?！吨袊?guó)古典戲曲鑒賞》分為六章：中國(guó)戲曲；中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的構(gòu)成；中國(guó)戲曲藝術(shù)的特征——“虛擬”；中國(guó)戲曲藝術(shù)成熟的標(biāo)志——“程式化”；中國(guó)戲曲藝術(shù)的核心——“和”；戲曲賞析。

作者簡(jiǎn)介

　　作者歐陽(yáng)啟明生于1954年，畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)文學(xué)院，專攻東方美術(shù)史。現(xiàn)為首都師范大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師。

圖書目錄

第一章中國(guó)戲曲
一、中國(guó)“戲曲”的意義
（一）戲
（二）“曲”
二、中國(guó)古典戲曲藝術(shù)的淵源
（一）歌舞
（二）“百戲”
（三）“歌舞戲”
（四）“說唱藝術(shù)”
（五）宋代戲曲初具規(guī)模
（六）元代雜劇標(biāo)志戲曲的發(fā)展
（七）明清傳奇豐盛一時(shí)
（八）清代花部的百花齊放

第二章中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的構(gòu)成
一、劇情
（一）情節(jié)
（二）人物
二、舞臺(tái)
（一）守舊
（二）表演區(qū)
（三）布景
（四）一桌兩椅
三、角色與行當(dāng)
（一）“生”
（二）“旦”
（三）“凈”
（四）“末”
（五）“丑”
四、妝扮
（一）化妝
（二）臉譜
五、服飾
六、道具（切末）
七、動(dòng)作的“舞”“打”
（一）上下場(chǎng)
（二）武打
八、“曲”的“唱”、“念”與“伴奏”
（一）“唱”
（二）“念”
（三）“伴奏”
九、表演

第三章中國(guó)戲曲藝術(shù)的特征——“虛擬”
第四章中國(guó)戲曲藝術(shù)成熟的標(biāo)志——“程式化”
第五章中國(guó)戲曲藝術(shù)的核心——“和”
第六章戲曲賞析