不要因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)而忘記為什么出發(fā)：陳虻，我們聽你講（收藏版）

今天所做的一切相加就等于未來(lái)
生命需要保持一種激情。一個(gè)人內(nèi)心不可屈服的氣質(zhì)是會(huì)感動(dòng)人的，并能夠改變生活。
一個(gè)完全不同的結(jié)果，一定有一個(gè)完全不同的過(guò)程。你不改變這個(gè)過(guò)程就改變不了結(jié)果。
努力不是成功的根本，重要的是觀念。而改變觀念完全是由思維方式?jīng)Q定的。
你們遇到的問(wèn)題，我都遇到過(guò)，思考過(guò)，總結(jié)了應(yīng)該怎么做，還分析了這樣做的道理。
"現(xiàn)在"就是小時(shí)候想過(guò)無(wú)數(shù)次要為之奮斗的未來(lái)。
《生活空間》：講述老百姓自己的故事
做人和做飯，我以為做人更緊要，這個(gè)節(jié)目能不能服務(wù)于提高人文教養(yǎng)水平呢？
在前擠后壓的情況下，我們尋找到了一個(gè)新的表現(xiàn)領(lǐng)域，新的題材領(lǐng)域。
為未來(lái)留下一部由小人物構(gòu)成的歷史。
安身立命的是一種態(tài)度："目擊者"的態(tài)度，人文關(guān)懷的態(tài)度，對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度。
選擇了一種工作，實(shí)際上就選擇了一種生活方式。
要完成一件成功的作品，需要兩種極具反差的品格--靈異奔放和老老實(shí)實(shí)。
紀(jì)錄片，在中央電視臺(tái)是需要一級(jí)保護(hù)的產(chǎn)品
國(guó)際紀(jì)錄片有各種流派，你說(shuō)我們這種拍法算哪一派的？
電視紀(jì)錄片要利用觀眾的感性到場(chǎng)，達(dá)到觀眾的理性到場(chǎng)。
回到日常生活中來(lái)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的此刻當(dāng)下，這是中國(guó)紀(jì)錄片的生命和基礎(chǔ)。
紀(jì)錄片最終的結(jié)果是和社會(huì)發(fā)生關(guān)聯(lián)。中國(guó)紀(jì)錄片面臨的挑戰(zhàn)，還包括創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)關(guān)注能力的挑戰(zhàn)。
紀(jì)錄片有剝削性，就是把本來(lái)屬于個(gè)人的問(wèn)題公眾化了。
影像紀(jì)錄比文字?jǐn)⑹龈形墨I(xiàn)價(jià)值。
大道無(wú)術(shù)萬(wàn)法歸心
作為第一代中國(guó)電視新聞節(jié)目的制片人，真的是很自豪的事情。
塑其行易，塑其心難，所以"萬(wàn)法歸心"；心正則權(quán)正，出于我心，歸于公心。
尊重，始終貫穿在我與人的相處關(guān)系中，也是我管理中一脈相承的東西。
我更在意你接受新信息的能力和方法。
永遠(yuǎn)把你的思想、經(jīng)驗(yàn)和精力貢獻(xiàn)給新來(lái)的以及水平最差的同志。
最重要的是修煉自己，首先改變自己、提升自己，而不是學(xué)什么與人斗的方法。
我不是在改片子，是在改人
既然文如其人，為何不從做人開始？
不能說(shuō)不好，只能說(shuō)怎么更好；不是告訴你怎么改，而是激發(fā)你自己修改的欲望。
審片的四層次：主題、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、節(jié)奏。
別用排斥的方式來(lái)接受我的信息。
自我教育所取得的效果勝于他人枯燥乏味的說(shuō)教。
兄弟你看，我眼里有淚。
找到屬于電視本體的表現(xiàn)手法
我們自身掌握影像方式傳達(dá)信息和思想的能力，也是限制我們發(fā)展的重要原因。
紀(jì)實(shí)影像有三個(gè)功能，或者說(shuō)三種境界--敘事、抒情、思想。
視覺(jué)詞匯更多的是一種創(chuàng)造，不是繼承。是用新的詞匯、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)來(lái)體現(xiàn)你的表達(dá)。
在全局戰(zhàn)略上是編導(dǎo)說(shuō)了算，在局部戰(zhàn)場(chǎng)上就是攝像說(shuō)了算。
影像風(fēng)格是由景別和長(zhǎng)度決定的。
視覺(jué)解讀能力是要訓(xùn)練的，你必須經(jīng)歷精讀和泛讀兩個(gè)過(guò)程。
真實(shí)永遠(yuǎn)取決于認(rèn)知的主體
真實(shí)是無(wú)干擾的記錄，是原汁原味的生活。
擺拍一個(gè)鏡頭，就失去被拍攝者正常生活的真實(shí)狀態(tài)。
沒(méi)有絕對(duì)的真實(shí)，任何一種真實(shí)永遠(yuǎn)取決于認(rèn)知主體。
從空間來(lái)說(shuō)，真實(shí)就是角度；從時(shí)間來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)無(wú)限接近的點(diǎn)。
未來(lái)電視"有紀(jì)實(shí)者生，無(wú)紀(jì)實(shí)者死"
不要在生活中尋找你要的東西，而要努力感受生活中到底發(fā)生了什么。
生活中的任何一種發(fā)生，都永遠(yuǎn)是我們拍攝的機(jī)會(huì)，而不是我們拍攝的障礙。
事實(shí)判斷而非態(tài)度判斷應(yīng)該是我們認(rèn)識(shí)的底線。
從注重結(jié)論的表達(dá)轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)過(guò)程的表達(dá)。
結(jié)構(gòu)的力量可以改變敘事的深度和走向
深刻不是耍大膽，不是語(yǔ)不驚人死不休。
利用結(jié)構(gòu)的力量深化主題。
結(jié)構(gòu)就是如何選擇配角。
結(jié)論是簡(jiǎn)單的，關(guān)系是復(fù)雜的。
利用結(jié)構(gòu)的力量加大背景。
細(xì)節(jié)的細(xì)節(jié)就不再是細(xì)節(jié)本身。
必須建立自己對(duì)事物認(rèn)知的坐標(biāo)系
長(zhǎng)期用統(tǒng)一的坐標(biāo)進(jìn)行判斷，呈現(xiàn)的結(jié)果就是這個(gè)欄目的理念。
選擇了選題，不等于選擇了主題。
在這個(gè)大圓里選擇一個(gè)小圓，是你必須做的一份工作。
紀(jì)實(shí)影像不是一種技術(shù)，它首先是一種思想。
三段式創(chuàng)作方法
在開拍之前決定關(guān)注方面，在拍攝中發(fā)現(xiàn)價(jià)值，在剪接時(shí)表達(dá)主題，在觀眾收看時(shí)產(chǎn)生結(jié)論。
一定要問(wèn)自己為什么要拍這部片子，并對(duì)你的答案反復(fù)審視。
沒(méi)有不能拍的選題，只是你怎么拍，怎么把握。
在剪接的過(guò)程中表達(dá)主題，媒體立場(chǎng)是通過(guò)對(duì)素材的取舍來(lái)完成的。
利用你的信息調(diào)動(dòng)觀眾的參與。
紀(jì)實(shí)影像的四次選擇
紀(jì)實(shí)影像最重要的不是技術(shù)，而是你對(duì)事物的選擇和判斷。
角度的變化，不僅改變了信息，還改變了信息的價(jià)值。
你什么時(shí)候介入，是非常重要的一個(gè)時(shí)機(jī)的選擇。
以觀眾的未知作為剪輯的起點(diǎn)，并帶著問(wèn)號(hào)前進(jìn)。
說(shuō)了和說(shuō)清楚了，是兩回事兒：信息的密度、落點(diǎn)、位置。
說(shuō)清楚了和說(shuō)精彩了，又是兩回事兒：敘述的技巧。
欄目化運(yùn)作：前面有目標(biāo)，背后有理念
獨(dú)，就是別人沒(méi)有的你有；特，就是把自己獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)用足，發(fā)揮得淋漓盡致。
一個(gè)欄目定位以后要把自己的選題標(biāo)準(zhǔn)清晰化，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有合適與否。
進(jìn)入《新聞?wù){(diào)查》的選題，一定要有一個(gè)只有通過(guò)調(diào)查才可以認(rèn)知的未知空間。
外在形式越簡(jiǎn)單的東西，智慧含量越高。策劃就是打好智慧牌。
中國(guó)的電視欄目更新?lián)Q代的速度太快，創(chuàng)辦新欄目是容易的，守住是艱難的。
最大的困難就是超越自己。
觀點(diǎn)類談話節(jié)目符合電視本體特質(zhì)
我們最缺的是言論性表達(dá)，電視的下一個(gè)高峰將是觀點(diǎn)類談話節(jié)目。
不同的空間關(guān)系構(gòu)成了不同的人際關(guān)系，決定了談話的方式、內(nèi)容、深度。
先放在低層次的選題上，逐漸地鍛煉隊(duì)伍。一旦這個(gè)空間開放，它就首先闖進(jìn)去。
創(chuàng)新如果從內(nèi)容、形態(tài)、角度三個(gè)層面同時(shí)進(jìn)入，這個(gè)欄目必火無(wú)疑。
《社會(huì)記錄》的三個(gè)門檻
我認(rèn)為還有一個(gè)空間，那就是做社會(huì)新聞的深度報(bào)道。
建立一種新的思維，追求一個(gè)另類的表達(dá)。
從現(xiàn)在開始就應(yīng)該不斷地塑造人物個(gè)性，創(chuàng)造這種評(píng)論的人物化空間。
包裝阿丘這個(gè)非主流標(biāo)志性符號(hào)。
社會(huì)新聞的敘事結(jié)構(gòu)一定要個(gè)性化：改變報(bào)道態(tài)，學(xué)做調(diào)查態(tài)。
燃燒自己，照亮別人
未來(lái)電視節(jié)目主持人的競(jìng)爭(zhēng)一定是在思維個(gè)性上的競(jìng)爭(zhēng)。
我批評(píng)了你并不可怕，我對(duì)你失望才可怕。
什么對(duì)一個(gè)主持人最重要？平臺(tái)！拉里?金也得扎在演播室里，一天天過(guò)。
有話好好說(shuō)。說(shuō)人話，說(shuō)老百姓能聽懂的話。這是一個(gè)態(tài)度問(wèn)題。
做節(jié)目，要學(xué)會(huì)放空自己，去感受。這是一個(gè)脫胎換骨的過(guò)程。
你要往上頂，才能頂出一片新天地
做電視必須創(chuàng)新，而創(chuàng)新就是永遠(yuǎn)做那沒(méi)人做過(guò)的事情。
一個(gè)創(chuàng)意的產(chǎn)生，決不僅是個(gè)人的靈感，而是各種社會(huì)因素的集合。
每個(gè)媒體人，應(yīng)該有一個(gè)自己的標(biāo)準(zhǔn)，也就是我們要發(fā)出一個(gè)怎樣的聲音。
做節(jié)目，就像十指捧水，如果每個(gè)指縫間都往下漏，捧起來(lái)就會(huì)兩手空空。
我們知道了如何做人，也就知道了如何做事。
你不知道這事該怎么辦有挑戰(zhàn)性，這是最好的狀態(tài)。
新聞改革永遠(yuǎn)是撞擊反射
新聞?lì)l道要改變：組織生產(chǎn)的方式、頻道和受眾的關(guān)系。
凡是那些人們不知道、或者不曾被合適地表現(xiàn)、不曾被真正理解的事物都是新聞。
向上的題材向下做，向下的題材向上做。
我們有意地低估了受眾，為自己的低級(jí)趣味制造借口。
白巖松說(shuō)我是頭發(fā)最長(zhǎng)的制片人。這也是中央電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的寬容。
陳虻：假如再給我一次機(jī)會(huì)，我可能還會(huì)選擇央視
附錄
對(duì)話王韌：那批人都是有紀(jì)錄片理想和職業(yè)操守的
對(duì)話呂新雨：我們不缺記錄的手段，但缺乏記錄的理念
對(duì)話李倫：陳虻的理念能幫人做一次精神上的整容
《不要因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)而忘記為什么出發(fā)》讀書會(huì)實(shí)錄
編后語(yǔ)