《子夜》的藝術(shù)世界及周邊問(wèn)題

序一
序二
前言 在生活與藝術(shù)之間：一個(gè)時(shí)代的要求和誤解——20世紀(jì)80～90年代否定茅盾小說(shuō)藝術(shù)意義與價(jià)值問(wèn)題討論
一 否定茅盾小說(shuō)藝術(shù)意義與價(jià)值的多重時(shí)代及文化背景
二 否定茅盾小說(shuō)藝術(shù)意義與價(jià)值的具體情形
三 否定茅盾小說(shuō)藝術(shù)意義與價(jià)值的多重時(shí)代、藝術(shù)及文化原因
四 我們今天如何重新面對(duì)茅盾構(gòu)建的宏大小說(shuō)藝術(shù)世界
第一章 形象群與多重文化主題：《子夜》的藝術(shù)世界
一 多重文化主題與《子夜》審美意義的開(kāi)放性
二 形象群與《子夜》中的人物形象構(gòu)成
三 《子夜》中人物形象群的來(lái)源、塑造方法及藝術(shù)意義
第二章 細(xì)節(jié)及細(xì)小的問(wèn)題：《子夜》的藝術(shù)世界
一 長(zhǎng)途旅行、都市污染與生活經(jīng)驗(yàn)缺失：吳老太爺之死
二 同與異：吳老太爺與阿萱父子視野中的都市女性身體
三 欲望的世界與邊界：《子夜》中交際花的身體表現(xiàn)方式及其審美意義
第三章 通俗文學(xué)的影響及表現(xiàn)：《子夜》的藝術(shù)世界
一 才子佳人、黑幕與偵探：《子夜》與現(xiàn)代都市生活復(fù)雜性和隱秘性的審美表現(xiàn)
二 物化、游戲與被壓抑、被損害背后的性泛濫：《子夜》中才子佳人之間關(guān)系的多重性及其審美意義
三 不只是雅與俗：《子夜》與中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)之間關(guān)系發(fā)生的原因及意義
第四章 困境及影響：1949年之后中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的修改——以茅盾及《子夜》為中心
一 迄今為止對(duì)這一問(wèn)題關(guān)注與研究存在的主要問(wèn)題
二 1949年之后中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)修改面臨的多重困境
三 1949年之后中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)修改困境形成的原因
四 1949年之后中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)在困境中修改的具體情形
五 1949年之后中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)修改的性質(zhì)及影響
參考文獻(xiàn)
后記