戲曲表演程式研究

緒論
第一章 戲曲表演程式諸說
一、戲曲表演藝術(shù)特征的探索
二、當(dāng)代戲曲表演理論的奠基
三、當(dāng)代戲曲表演理論的深入探討
第二章 戲曲程式之我見
一、“文化”定義的共同意義
二、戲曲程式的文化內(nèi)涵
三、戲曲程式的文化影響
第三章 戲曲表演程式體系的基本構(gòu)成
一、戲曲表演程式符號的基本要素
二、戲曲表演程式語言的符號體系
三、戲曲表演程式的價值觀與規(guī)范體系
第四章 戲曲表演藝術(shù)的起源
一、關(guān)于戲曲表演藝術(shù)起源的幾種主要學(xué)說
二、表演藝術(shù)是人類最古老的藝術(shù)
三、戲曲表演藝術(shù)起源于人類最初的動物本能
第五章 戲曲表演程式的形成
一、文化基因是戲曲表演程式形成的文化基礎(chǔ)和前提條件
二、巫，戲曲表演藝術(shù)與戲曲表演程式共生的標(biāo)志
第六章 戲曲表演程式建構(gòu)理論的宇宙觀
一、“天人合一”建構(gòu)藝術(shù)宇宙觀的理論基礎(chǔ)
二、“一陰一陽”建構(gòu)藝術(shù)本體的理論基礎(chǔ)
三、“圓”建構(gòu)藝術(shù)本體運動的理論基礎(chǔ)
第七章 戲曲表演程式建構(gòu)理論的創(chuàng)作觀
一、“觀”是“立象”的基礎(chǔ)
二、“盡意”是“立象”的終極目標(biāo)
三、“意象”之基本構(gòu)成方法
第八章 戲曲表演程式建構(gòu)理論的審美觀
一、“窮則變，變則通，通則久”的審美世界
二、“樂而不淫，哀而不傷”的審美標(biāo)準(zhǔn)
三、“大音希聲、大象無形、道隱無名”的審美最高境界
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記