油畫

　　我們是女媧的傳人，還是黑龍的傳人？這個(gè)問(wèn)題深深地困惑著作家顧文白，當(dāng)他將自己的困惑演化成心靈圖景，創(chuàng)作成長(zhǎng)篇小說(shuō)《神話》后深深地打動(dòng)了女畫家朱小丹，就在朱小丹為《神話》配插圖的過(guò)程中，顧文白卻神秘地失蹤了，朱小丹萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到在尋找顧文白的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了驚人的天機(jī)，而天機(jī)是不可泄露的！于是朱小丹陷入了“天機(jī)”布下的層層羅網(wǎng)。這究竟是《神話》還是《現(xiàn)實(shí)》？這部作品實(shí)際探索的是生活在官本位體制下的我們，如何同時(shí)面對(duì)希望與絕望。那么《油畫》敘述的是真相本身，還是由它帶來(lái)的“恐懼”與“期盼”？在勘破真相后，我們當(dāng)如何直面現(xiàn)實(shí)？在這方面，《油畫》為讀者留下了巨大的思考空間和想象空間。對(duì)現(xiàn)實(shí)的重新理解是當(dāng)代文學(xué)面臨的重要問(wèn)題，王曉方的“新文體小說(shuō)”以深入開掘現(xiàn)實(shí)為己任，試圖站在時(shí)代的制高點(diǎn)上體味時(shí)代痛苦。作者通過(guò)關(guān)注腳下的現(xiàn)實(shí)來(lái)拷問(wèn)自己的靈魂，又通過(guò)寫作過(guò)程去不斷修正自己的精神結(jié)構(gòu)，力求使自己的精神痛苦與時(shí)代痛苦相契合，以至于心靈感受成了作者把握現(xiàn)實(shí)世界的媒介，應(yīng)該說(shuō)，《油畫》既是作者的內(nèi)心獨(dú)白，也是這個(gè)時(shí)代的內(nèi)心獨(dú)白。當(dāng)占有欲全力控制人性之時(shí)，《油畫》告訴我們怯懦是人類最可怕的缺陷。《油畫》確實(shí)處在時(shí)代的氣息之中。

　　王曉方，生于六十年代，遼寧沈陽(yáng)人，理學(xué)碩士，著名作家、文體家，在政府機(jī)關(guān)工作多年?！靶挛捏w小說(shuō)”之開先河者。一向認(rèn)為原創(chuàng)性是對(duì)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高贊譽(yù)。在政治題材類小說(shuō)方面，被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》譽(yù)為“樹立了這類題材的王者地位”。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《少年本色》、《駐京辦主任》、《駐京辦主任二》、《市長(zhǎng)秘書》、《大房地產(chǎn)商》、《駐京辦主任三》、《市長(zhǎng)秘書前傳》、《市長(zhǎng)秘書前傳二》、《外科醫(yī)生》、《公務(wù)員筆記》（“工”字體）、《駐京辦主任四》（魔術(shù)體）、《白道》（陰陽(yáng)體）、《致命漩渦》（雙流體）《油畫》（生命體）等。已發(fā)表作品四百萬(wàn)字。