戲曲研究（88）

福建大田、永安作場戲表演形態(tài)及其藝術(shù)特征
福建作場戲音樂初探
儺之嬗變——大田縣朱坂豐場戲田野考察
福建槐南村“人場”演劇與祭祀儀式研究
論大田、永安作場雜劇的藝術(shù)特色
近現(xiàn)代戲曲
齊如山劇學(xué)探析（下）
楊韻譜對近代戲曲發(fā)展的貢獻
程長庚舞臺藝術(shù)鉤沉與京劇史地位再探討
蘇區(qū)戲曲藝術(shù)探析
元明清戲曲
文化細讀：北美學(xué)界明清傳奇研究的新模式
吳門玩花主人與其編撰考論
裘璉生平著述考略
《竇娥冤》的悲劇力量
宮廷戲曲
清官演劇再探
清朝宮廷伶人
表演藝術(shù)
從老莊思想看蓋派形體藝術(shù)
簡論戲曲表演技法中“五法”的特征與運用
劇場研究
戲曲劇場的五種類型
劇種研究
懷梆·懷調(diào)起源沿革探析
從《瓊林宴·陰審陽審》的考證看昆曲的傳承
“進步川劇社”的經(jīng)營管理特色
紀念任劍輝女士百年誕辰粵劇藝術(shù)國際研討會專輯
任劍輝唱腔藝術(shù)：以《紫釵記》為例（中國香港）
淺議任劍輝粵劇流派唱腔藝術(shù)
粵劇劇目、唱腔、傳承：任劍輝女生角的
傳統(tǒng)（中國香港）
任劍輝與戲曲“坤生”現(xiàn)象
序跋書評
《昆曲美學(xué)綱要》序
一本名副其實的區(qū)域昆劇史——評徐宏圖《浙江昆劇史》
當(dāng)代學(xué)人
學(xué)術(shù)動態(tài)