華語電影新時代

前言
第一輯
走向“統(tǒng)一”的海峽兩岸和香港電影
華語電影：多元形態(tài)、文化與美學
華語電影及其反同質(zhì)化美學努力
合作與融合，不斷開創(chuàng)華語電影新體驗
華語電影：以合作促進發(fā)展，以質(zhì)量拓展市場
華語電影的東方視野與國際視野
——以李安電影為例談華語電影走向世界
臺港電影的中國化闡釋
——從文化身份的角度觀照改革開放以來中國內(nèi)地的臺港電影研究
淺談近三十年來內(nèi)地、香港、臺灣電影演員表演所存在的
共性與個性
內(nèi)地、香港、臺灣驚悚片比較研究
中文電影的“一語”與“兩派”
華語電影新時代
——探討影評人在華語電影新時代應起的作用
大陸電影在臺灣
后海角現(xiàn)象：臺灣電影制作發(fā)展現(xiàn)況
香港戲院業(yè)之困境與挑戰(zhàn)
中國內(nèi)地近年電影觀念的發(fā)展
意識形態(tài)和商業(yè)利益的角逐
——內(nèi)地與香港合拍片論
第二輯
時代投影：主體的蘇醒及其鏡語重構
——臺灣、大陸新一代電影的美學比較
香港電影與香港社會變遷
臺灣新電影的敘事與閱讀
族群認同與香港電影中的“北佬”形象
香港英雄片
——男人靈魂深處的夢
香港左派進步電影的歷史演變
黑白森林：香港黑社會片的社會文化癥候讀解
百年中國電影中的邵氏“武俠新世紀”
臺灣電影的發(fā)展歷程
論蔡明亮的寫意電影及其美學觀
香港武俠電影的發(fā)展與衍變
李行的電影創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)文化精神
邵氏兄弟（香港）公司的大制片廠制度分析
侯孝賢電影的亞洲意義
《悲情城市》的電影形態(tài)
華語電影新格局中的香港電影
——兼對后殖民理論的重新思考
“后九七”香港電影的時間體驗與歷史觀念
動感、節(jié)奏和視覺傳達
——20世紀90年代香港電影影像的風格特征
附錄
“華夏杯”港臺電影優(yōu)秀論著評選結果
在“華夏杯”港臺電影優(yōu)秀論著評選活動新聞發(fā)布會上的講話
在“華夏杯”港臺電影優(yōu)秀論著評選頒獎典禮上的講話
“華夏杯”港臺電影優(yōu)秀論著評選條例
“華夏杯”港臺電影優(yōu)秀論著評選活動組委會名單
“華夏杯”港臺電影優(yōu)秀論著評選委員會名單
1978年一2008年國內(nèi)港、臺電影書目選
1978年一2008年國內(nèi)電影報刊港、臺影片評介文章選目
第三輯
海峽那邊的中國電影
關于臺灣兩種電影的并存的問題
臺灣電影印象
李行導演美學論
以鄉(xiāng)土為根基而提升電影的文化品格
——略論陳坤厚作品的意義及其風格特征
略論宋存壽電影
《油麻菜籽》
——女性電影折射的儒文化光暈
淺淡影片《大哥大》
后記