藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)

緒論
一、藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的研究?jī)r(jià)值與意義
（一）藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)研究的緣起
（二）藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的內(nèi)涵
（三）藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的研究意義
二、藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的研究現(xiàn)狀
（一）藝術(shù)管理研究
（二）藝術(shù)表演團(tuán)體管理的改革與發(fā)展研究
三、藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的學(xué)科體系
（一）藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的學(xué)科關(guān)系
（二）藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的研究對(duì)象和內(nèi)容
四、藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的研究思路與方法
（一）藝術(shù)表演團(tuán)體研究的基本技術(shù)路線
（二）藝術(shù)表演團(tuán)體管理學(xué)的研究方法
第一章 藝術(shù)表演團(tuán)體管理概論
一、藝術(shù)表演團(tuán)體的概念和類型
（一）藝術(shù)表演團(tuán)體的概念
（二）藝術(shù)表演團(tuán)體的類型
二、藝術(shù)表演團(tuán)體的屬性
（一）藝術(shù)表演團(tuán)體的社會(huì)基礎(chǔ)：公共領(lǐng)域、公共性、公共物品
（二）藝術(shù)公共權(quán)力的實(shí)現(xiàn)方式與藝術(shù)表演團(tuán)體的屬性定位
（三）藝術(shù)表演團(tuán)體的屬性判斷與角色定位
第二章 古代和近代表演藝術(shù)組織的發(fā)展和演變
一、古代藝術(shù)市場(chǎng)的形成與戲班的出現(xiàn)
（一）宋元以降中國城市初級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的形成
（二）早期戲班的經(jīng)營方式
（三）政府對(duì)藝術(shù)組織的管理
二、清代中期以后藝術(shù)行業(yè)組織的發(fā)展
（一）清代戲曲藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮
（二）戲班的市場(chǎng)經(jīng)營方式
三、近代藝術(shù)表演團(tuán)體的生存環(huán)境與競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)
（一）近代社會(huì)的藝術(shù)團(tuán)體的生存環(huán)境
（二）近代以來藝術(shù)團(tuán)體新型競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的確立
（三）傳統(tǒng)戲班管理模式的定型
第三章 國家藝術(shù)管理體制的起源和確立
一、國家藝術(shù)管理體制的起源
（一）外部導(dǎo)向：蘇聯(lián)文化模式的示范效應(yīng)
（二）內(nèi)部成長(zhǎng)：蘇區(qū)根據(jù)地文藝模式的延伸
二、國家藝術(shù)管理體制的確立
（一）“五五”戲改
（二）國家藝術(shù)管理體制的確立
三、國家藝術(shù)管理體制的特點(diǎn)及中外對(duì)比
（一）新中國藝術(shù)管理體制的特點(diǎn)
（二）中外藝術(shù)管理體制的差異及其啟示
第四章 轉(zhuǎn)型期藝術(shù)表演團(tuán)體管理模式改革
一、我國藝術(shù)表演團(tuán)體改革的歷史起點(diǎn)
（一）藝術(shù)表演團(tuán)體改革的歷史起點(diǎn)
（二）傳統(tǒng)藝術(shù)體制的困境
二、轉(zhuǎn)型期藝術(shù)表演團(tuán)體管理體制改革的過程分析
（一）改革領(lǐng)導(dǎo)力量的形成
……
第五章 藝術(shù)表演團(tuán)體管理的一般性流程
第六章 藝術(shù)表演團(tuán)體管理的特殊性
第七章 現(xiàn)代科技與藝術(shù)表演團(tuán)體管理發(fā)展趨勢(shì)
第八章 國外藝術(shù)表演團(tuán)體管理概略