跨文化劇場(chǎng)：改編與再現(xiàn)

定　價(jià)：￥26.00

作　者：	（中國(guó)臺(tái)灣）段馨君著
出版社：	南京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	全球化與中國(guó)文化叢書(shū)
標(biāo)　簽：	民族文化文化

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ISBN：	9787305111440	出版時(shí)間：	2013-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	123	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《全球化與中國(guó)文化叢書(shū)·跨文化劇場(chǎng)：改編與再現(xiàn)》共七章，書(shū)中第一章探討跨文化劇場(chǎng)理論，實(shí)務(wù)部分以第二章到第六章數(shù)個(gè)跨文化劇場(chǎng)表演為例，進(jìn)行詮釋與分析。如第二章論述布魯克所導(dǎo)演之《摩訶婆摩達(dá)》，與第三章探討謝喜納最近在上海所執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特》，這兩位都已在戲劇史中留名，深具影響力的國(guó)際知名劇場(chǎng)導(dǎo)演，作者的論述深具意義。第四章闡述西方對(duì)亞洲，包括中國(guó)上海及臺(tái)北，印度喀拉拉、新加坡、日本東京、和韓國(guó)首爾這些城市中的劇場(chǎng)演出之影響。第五章從十九世紀(jì)易卜生之劇作《玩偶之家》與《群鬼》，探討女性覺(jué)醒議題，并研討其一直延續(xù)到二十一世紀(jì)對(duì)中、西方文學(xué)、劇場(chǎng)、電影的影響。這也是《全球化與中國(guó)文化叢書(shū)·跨文化劇場(chǎng)：改編與再現(xiàn)》宏觀的另一特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《跨文化劇場(chǎng)：改編與再現(xiàn)》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章跨文化劇場(chǎng)理論
一、法國(guó)帕維的跨文化劇場(chǎng)定義
二、德國(guó)布萊希特“史詩(shī)劇場(chǎng)”
三、法國(guó)阿爾托“殘酷劇場(chǎng)”
四、法國(guó)“陽(yáng)光劇團(tuán)”莫努須金
五、英國(guó)駐法影劇導(dǎo)演布魯克
六、美國(guó)“環(huán)境劇場(chǎng)”謝喜納
七、波蘭格洛托夫斯基與丹麥芭芭
八、小結(jié)
第二章彼德·布魯克之《摩訶婆羅多》
——詮釋與改編或文化偷竊挪用
一、前言
二、改編抑或挪用的爭(zhēng)論
三、女性形象
四、彼德·布魯克與其多變的劇場(chǎng)風(fēng)格
五、彼德·布魯克“第三文化環(huán)”觀念
第三章謝喜納上海的《哈姆雷特》
——從紐約《69年的戴奧尼修斯》與臺(tái)北《奧瑞斯提亞》談起
一、前言
二、跨文化劇場(chǎng)
三、臺(tái)北的《奧瑞斯提亞》
四、顏海平的評(píng)論
（一）布萊希特對(duì)古典中國(guó)表演的錯(cuò)誤闡釋
（二）西方環(huán)境劇場(chǎng)形式
（三）費(fèi)雪·莉希特再戲劇化（Retheatricalization）
五、上海的《哈姆雷特：那是個(gè)問(wèn)題》
六、謝喜納“表演研究”廣闊光譜的方法
七、結(jié)語(yǔ)
第四章西方對(duì)亞洲劇場(chǎng)的影響
一、前言
二、文獻(xiàn)回顧
（一）中國(guó)的話劇歷史
（二）在臺(tái)灣臺(tái)北的劇場(chǎng)
（三）在日本東京的劇場(chǎng)
（四）在新加坡的劇場(chǎng)
三、跨文化劇場(chǎng)：東西方的交流
（一）上海：《我愛(ài)你，你是完美的，但現(xiàn)在變了》
（二）臺(tái)北：“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”
（三）新加坡：一個(gè)多語(yǔ)言城市
（四）Toga Toyama:鈴木方法
（五）在首爾的Nanta
（六）印度的Kathakali
（七）舞臺(tái)上的性別與性欲
四、結(jié)論
第五章易卜生戲劇中的女性覺(jué)醒
——《玩偶之家》《群鬼》對(duì)中、西文學(xué)、劇場(chǎng)、電影之影響
一、前言
二、生平與主題
三、易卜生影響其他作者
四、對(duì)中國(guó)文學(xué)與電影的影響
五、娜拉的出路
六、《群鬼》——新舊家庭觀的對(duì)立
（一）與另兩作品結(jié)局比較
（二）舞臺(tái)演出與電影改編
……
第六章莎士比亞與客家歌舞劇《福春嫁女》
第七章結(jié)論
參考文獻(xiàn)