故事產(chǎn)業(yè)類型：電影編劇講義

編劇從根源上影響著中國電影的品質(zhì)
編劇的護身法與拿手戲
一、拿什么保護你的智力成果——“劇本”護身法
二、編劇發(fā)現(xiàn)新題材，發(fā)明新人物，發(fā)揮新細節(jié)——拿手戲
三、總結(jié)與提問
喜劇文化與喜劇電影創(chuàng)作
一、喜劇電影植根于獨特的文化傳統(tǒng)、文化背景
二、喜劇的“笑果”和“他者”本質(zhì)
三、從喜劇的起源看喜劇文化及喜劇精神的民間性
四、喜劇的宣泄作用及其與電影動作性的聯(lián)系
五、《勞工之愛情》及軟性電影的啟示
六、喜劇電影“三字經(jīng)”：“懂、動、松”
七、《太太萬歲》對美國瘋癲喜劇的借鑒和對中國的傳奇化敘事手法的運用
八、電影應(yīng)該是有趣味的
九、當代中國喜劇電影分析
十、市場化條件下的喜劇創(chuàng)作
十一、喜劇電影創(chuàng)作的若干規(guī)律
十二、討論與交流
武俠動作片的敘事策略
一、電影編劇為誰寫作
二、武俠動作片的暴力敘事及修辭策略
三、武俠電影的文化價值觀
四、主流電影在劇作上應(yīng)遵循商業(yè)電影的經(jīng)典敘事模式
編劇怎樣完成“命題作文”
一、創(chuàng)作電影命題作文的訣竅之一——在考察材科時尋找合適的角度，努力做出新意
二、創(chuàng)作電影命題作文訣竅之二——善于在劇作中加人自己的思想，尋找題材與自己興趣的契臺點
三、創(chuàng)作電影命題作文訣竅之三——不斷在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)問題、解決問題
四、提問與交流
從人物的塑造談故事創(chuàng)作
一、電影劇本最關(guān)鍵的是人物和故事
二、要想講好故事，必須要先塑造好人物。要發(fā)現(xiàn)、發(fā)酵、發(fā)動、發(fā)展，最后才創(chuàng)作出人物
三、文學(xué)基礎(chǔ)對電影創(chuàng)作的重要性
四、如何利用人物帶動故事。創(chuàng)造主角的多重性格
五、賢妻良母絕對不可能成為一個非常好的電影人物
六、主角人物塑造的原則
七、合理設(shè)置正角、反角、配角的關(guān)系
八、寫好群像戲要巧妙設(shè)置人物之間的關(guān)系
制片人對編劇的要求
一、內(nèi)容定成敗，劇本很墅要
二、劇本很重要，寫什么更重要
三、電影院的門檻
四、從制片人的角度談對編劇的要求
五、現(xiàn)場交流環(huán)節(jié)
對電影的商業(yè)性與藝術(shù)性的思考
一、電影產(chǎn)業(yè)化背景下商業(yè)與藝術(shù)的博弈——編劇終將面臨的課題
二、尋找商業(yè)和藝術(shù)的平衡點
三、編劇創(chuàng)作心得交流
劇本的研發(fā)
一、編劇的第一標準是作品在商業(yè)上的存活性
二、要為大眾寫電影，這是編劇創(chuàng)作的出發(fā)點
三、編劇應(yīng)當掌握各種電影類型。多創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)需要的類型片
四、類型的復(fù)合是類型創(chuàng)新的關(guān)鍵
五、message是現(xiàn)階段中國電影的一個重要元素
六、制片方投資的三個判斷標準
七、影片發(fā)行的關(guān)鍵在于故事定位，編劇要有一定的發(fā)行意識
八、市場空間較大的幾種類型片
九、神話題材是未來中國電影的寶庫
十、愛情片關(guān)鍵在于對題材的創(chuàng)新
電影產(chǎn)業(yè)對電影編劇的要求
一、我國電影創(chuàng)作生產(chǎn)的整體情況
二、國產(chǎn)片的類型分布和文化特點
三、大文化環(huán)境和影院消費對電影的要求
四、游戲消費對電影編劇創(chuàng)作的啟發(fā)
五、產(chǎn)業(yè)的要求：創(chuàng)作兼具娛樂內(nèi)容與文化內(nèi)涵的劇本
六、判斷電影故事好壞的23度標準
從導(dǎo)演的角度談編劇創(chuàng)作
一、當下電影藝術(shù)的現(xiàn)狀
二、對今天電影編劇生存方式的認知
三、把握劇本的三條標準：一個怎樣的劇本更適合拍電影?
四、提問與交流
后記