從傳統(tǒng)到現(xiàn)代：多維視野中的中國戲劇研究

前言
一　文化史坐標(biāo)上的南宋戲文
(一)從百年南戲研究史說起
(二)南宋戲文的審美特質(zhì)
(三)南宋戲文的文化學(xué)意義
二　比較視域中的高明戲劇觀
(一)從《琵琶記》看高明的戲劇觀
(二)中外比較視野中的高明戲劇觀
三　市民文人徐渭及其《四聲猿》
(一)明代市民文人的杰出代表
(二)《四聲猿》與明雜劇之復(fù)興
四　明清兩代戲劇形態(tài)的新分野
(一)市民戲劇的興起和貴族戲劇的萌發(fā)
(二)明前期的貴族戲劇與市民戲劇
(三)明中葉至清初的貴族戲劇與市民戲劇
(四)清中葉以后的貴族戲劇與市民戲劇
五　20世紀(jì)戲劇改革先鋒李叔同
(一)上海學(xué)生演劇的積極參與者
(二)初具現(xiàn)代戲劇觀念的先驅(qū)者
(三)20世紀(jì)舞臺(tái)上的首位“千面人”
(四)演出者和寫實(shí)性舞美的先行者
六　中國早期話劇的東方之路
(一)中國戲劇現(xiàn)代化的發(fā)軔
(二)日本在中國戲劇現(xiàn)代化初期的作用
(三)作為介質(zhì)的新派劇、新劇
七　作為一種模式的春柳悲劇
(一)春柳悲劇作為一種創(chuàng)作模式
(二)春柳悲劇在戲劇史上的意義
八　易卜生與“五四”問題劇創(chuàng)作
(一)易卜生在中國的譯介和接受
(二)易卜生對問題劇創(chuàng)作的影響
九　浪漫主義思潮與“五四”劇壇
(一)浪漫主義思潮的引進(jìn)與接受
(二)浪漫主義催生了“五四”史劇
(三)給現(xiàn)代悲劇以審美情感的滋養(yǎng)
十　契訶夫與中國現(xiàn)代戲劇
(一)中國對契訶夫戲劇的譯介
(二)契訶夫與曹禺的戲劇創(chuàng)作
(三)契訶夫與夏衍的戲劇創(chuàng)作
(四)契訶夫生活化戲劇的影響
十一　應(yīng)云衛(wèi)及其“海派”作風(fēng)
(一)敢為天下先的應(yīng)云衛(wèi)
(二)“海派”及其積極因素
(三)“海派”作風(fēng)的再認(rèn)識(shí)
十二　布萊希特與中國當(dāng)代劇壇
(一)布萊希特的戲劇觀念和創(chuàng)作方法
(二)對布萊希特的譯介與戲劇觀爭鳴
(三)布氏戲劇對實(shí)驗(yàn)戲劇的影響
十三　孟京輝先鋒戲劇的風(fēng)格模式
(一)戲劇精神　現(xiàn)實(shí)并理想著
(二)審美取向　造作并認(rèn)真著
(三)美學(xué)追求　先鋒并大眾著
十四　京劇與歌舞伎的特殊因緣
(一)梅蘭芳與市川猿之助二世
(二)市川猿之助三世與京劇
(三)中日戲劇家合演《龍王》
主要參考文獻(xiàn)
后記