畫(huà)商日記

001
1918年　
兩個(gè)大調(diào)色板也擦洗得干干凈凈，像新的一樣。其中一塊已放上了油色，一小堆一小堆均勻分布，其中有老黃、深藍(lán)、紫色、朱紅、赭紅、暗綠、鮮綠、琉璃黃等色。色板當(dāng)中是一小堆白油色，堆得就像一座小雪山似的。
052
1919年
在這樣一幅景物畫(huà)中，作者對(duì)天道無(wú)常作了高度的概括：故園得遠(yuǎn)離，家庭得拋棄，然而渺渺蒼穹，歸宿又在何處？他身下的坐騎，一時(shí)顯得疲累，一時(shí)又像在奔馳，在那崎嶇不平的道路上，舉蹄艱難地去尋求那永恒的樂(lè)園。
083
1920年
室內(nèi)清一色黃色色調(diào)，層次分明，十分悅目，都是莫奈自己設(shè)計(jì)，加上掛了約四十件日本美術(shù)圖片，就顯得更為雅致了。另外一些圖片則點(diǎn)綴在飯廳前面的一間小屋子里，只見(jiàn)它四壁都刷成藍(lán)色，也是層層色調(diào)不一，但總的來(lái)說(shuō)效果似稍差一點(diǎn)。
1921年
他對(duì)《德?tīng)柛Ｌ匦∠镲L(fēng)光》不大感興趣，但對(duì)布達(dá)佩斯博物館收藏的《老婦人肖像》卻很欣賞。他又指著柏林博物館所藏《戴珍珠項(xiàng)鏈的女人》說(shuō)道：“人們都說(shuō)光是現(xiàn)代派畫(huà)家的創(chuàng)造，其實(shí)還有哪件作品的光，能比這件作品反映得更生動(dòng)、更真實(shí)、更富有質(zhì)感？”
118
1922年
我們又談到了現(xiàn)代派的作品，談起馬蒂斯、德蘭等人。他對(duì)這些人的東西看不慣。他說(shuō)：“這幫人是盲人瞎馬，故意標(biāo)新立異，在他們看來(lái)這叫藝術(shù)，其實(shí)他們根本不懂：美術(shù)創(chuàng)作僅次于賣(mài)畫(huà)，是最最高尚的職業(yè)?！闭f(shuō)完，福蘭故意做了一個(gè)鬼臉。
143
1923年
洛朗森正起身要走，我問(wèn)她是不是要去給她的作品上一層油，她說(shuō)她從不上油。她講：“怎么上法我都不知道，你自己去上吧。我倒是很想看看我畫(huà)的東西，上了油以后是個(gè)什么樣子。不過(guò)，我勸你給它配個(gè)舊式畫(huà)框，用白、金兩色的框子最合適。用白色，是配那個(gè)灰色；用金色，是因?yàn)槲覜](méi)有用黃色。”
174
1924年
雖然是獲得了一大筆收入，但是拍賣(mài)整個(gè)畫(huà)室畢竟給德加的聲譽(yù)帶來(lái)了一些損害，何況里面還有那么多的習(xí)作、那么多未完成的作品以及不少破損的水粉畫(huà)。其中有些作品尚屬追懷維米爾性質(zhì)。然而，在這個(gè)數(shù)量巨大而又意想不到的展品之前，今天的觀眾卻不能理解，毫無(wú)反應(yīng)。
194
1925年
但據(jù)阿爾曼德自己講：“這畫(huà)還并不能算是最優(yōu)秀的作品，因?yàn)樗?huà)的是一個(gè)老年人的像，而波提切利系以畫(huà)青年人見(jiàn)長(zhǎng)。他是畫(huà)青年人的專(zhuān)家，畫(huà)春天、畫(huà)漂亮姑娘的專(zhuān)家。佛羅倫薩只知道青春年華。他這個(gè)老年人臉上的皺紋，畫(huà)得像刀劃的印子，真難看……”
215
1926年
這位畫(huà)家由于相貌生得丑陋，所以長(zhǎng)期住在有營(yíng)業(yè)執(zhí)照的妓院里。他只有在那里才能找到安身之處，只有在那里女人才不會(huì)對(duì)他粗暴無(wú)禮。他既喜歡女人，又討厭女人。當(dāng)他給妓女畫(huà)像的時(shí)候，當(dāng)他在妓女的嘴角畫(huà)上一絲苦笑的時(shí)候，這毋寧可看做是他自己內(nèi)心苦悶的流露。
222
1927年
世界名作之中，無(wú)速寫(xiě)立足之地。名作不僅必須是完成了的作品，而且還得是高度完成之作。此點(diǎn)畫(huà)家必須牢記。
238
1928年
給油畫(huà)重復(fù)上色的辦法，這在畫(huà)家當(dāng)中還很罕見(jiàn)。因?yàn)?，歷經(jīng)多年之后，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)作品的色彩與最初拍下的照片不一致。那時(shí)人們就會(huì)認(rèn)為有的作品確已失傳，而又有的作品則是經(jīng)過(guò)了加工。如此一來(lái)，也就會(huì)給專(zhuān)門(mén)制造假作品的人開(kāi)了方便之門(mén)。
247
1929年
但可惜的是畫(huà)上沒(méi)有作者的簽名，他于是央求原賣(mài)主和阿爾曼德，托他們?cè)O(shè)法讓蘇丁補(bǔ)簽個(gè)字。后來(lái)，蘇丁也簽了。但在蘇丁又按原底上色的時(shí)候，一時(shí)心血來(lái)潮覺(jué)得畫(huà)得并不好，竟扔到火里燒了。
273
1930年
正是因?yàn)?9世紀(jì)的法蘭西出現(xiàn)了像安格爾、柯羅、馬奈、雷諾阿、德加、梵·高、德拉克羅瓦這些肖像畫(huà)圣手才使得這些人黯然無(wú)光。甚至像普維·德·夏凡的《漁人》也足以使他們的作品相形遜色……
287
1931年
最令我感到為難的是，這么大一個(gè)展覽會(huì)，竟找不出一件杰作！藝術(shù)創(chuàng)作搞了三十五年，連一件著名作品都沒(méi)有！眼睛所及，看不到真正脫稿的東西；在未最后完成的東西里頭，怎能發(fā)現(xiàn)杰作？正是由于創(chuàng)作上這種不完整性，才妨礙了馬蒂斯產(chǎn)生大量作品，而杰作只有在大量作品當(dāng)中才能孕育得出。
291
1933年
她每天沉迷于夢(mèng)幻之中，以致與大自然有了距離，我因此就給她送花，以迫使她回到大自然里去。她喜歡一下子搞搞這件作品，一下子又搞搞那件作品，要是老是停留在手頭的作品上，她就覺(jué)得是件可怕的事情。
296
1934年
在羅丹的指導(dǎo)下工作，真是既苦又甜啊！羅丹的天才足以把他手中的雕刀弄彎，足以令雕像屈服于他的意志。而達(dá)到他所構(gòu)思的高度，這時(shí)作品就會(huì)在他的愛(ài)撫之下包裝封存。一件稀世之作也就從此誕生！
303
1935年
據(jù)她講，她在制作時(shí)簡(jiǎn)直是困難重重。因?yàn)楫吋铀飨扔煤脦讖埣埊B在一起，再把紙反過(guò)來(lái)，把他的設(shè)計(jì)畫(huà)在反面，以產(chǎn)生一種透明感。她自己再設(shè)法把圖樣所產(chǎn)生的效果織在掛毯上，最后的成品的確相當(dāng)不錯(cuò)……
306
1936年
我們加上德蘭、羅特、賽貢扎克這些人，恐怕得把特魯加德羅新蓋博物館所有的墻壁都掛得滿滿的。我們這些人不但經(jīng)歷了如此艱難的磨煉，而且還大大革新了繪畫(huà)這門(mén)藝術(shù)；我們同馬蒂斯以及其他一些畫(huà)家一道重新恢復(fù)了已經(jīng)為人們所遺忘了的繪畫(huà)的自然法則。
308
1938年
不過(guò)，最了不起的畫(huà)家還得數(shù)倫勃朗，只有他才是神畫(huà)手。這時(shí)，我對(duì)蘇丁說(shuō)：“不對(duì)神畫(huà)手不能只是一個(gè)，天堂里的畫(huà)手都是神畫(huà)手。”他不同意我的看法。對(duì)他來(lái)說(shuō)，倫勃朗就是他的偶像，高過(guò)其他所有畫(huà)家，即令是委拉斯開(kāi)茲也不能與他相比。
311
1939年
里拜男爵夫人頗不客氣地批評(píng)過(guò)他的一些作品。她就好像是高明的外科大夫，一下子就把手指頭按到了痛處。況且，她對(duì)版畫(huà)也真內(nèi)行，批評(píng)也十分中肯。哪條線長(zhǎng)了，哪條線短了，她都看得很仔細(xì)，哪怕是一個(gè)線段她也不放過(guò)……