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一切只是預(yù)演

一切只是預(yù)演

定 價(jià):¥32.00

作 者: 沈旭暉 著
出版社: 中國(guó)人民大學(xué)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 影視賞析

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ISBN: 9787300148458 出版時(shí)間: 2012-02-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數(shù): 193 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  ●電影挖掘歷史隱秘以“不愛(ài)江山愛(ài)美人”名留史冊(cè)的愛(ài)德華八世,據(jù)說(shuō)是為了與美國(guó)美人結(jié)婚,不惜放棄王位。但實(shí)際上,許多史家都認(rèn)為是其親德傾向所致。他的情人辛普森夫人更可疑,是一位疑似間諜。被希特勒稱(chēng)為“歐洲最危險(xiǎn)女人”的伊莉莎白,即現(xiàn)任英女王的母親,歷史上的她一如電影里的形象,以急才著稱(chēng)。而喬治六世從自卑口吃的陰霾走出來(lái),變成國(guó)家象征,經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的心理轉(zhuǎn)變,這過(guò)程中的醫(yī)者并非只有治療師洛克。更重要的,其實(shí)是伊莉莎白?!耠娪安啬淙诵悦靼怠厄饌b:黑暗騎士》主角雖是蝙蝠俠,鋒芒畢露的卻是反派角色小丑。演員希斯·萊杰發(fā)揮超絕,在電影上映前暴病身亡,死后得到奧斯卡獎(jiǎng),教人衷心懷念。萊杰演繹優(yōu)秀之處,在于他把小丑的行為模式提升至哲學(xué)層面,大眾化地演繹其存在主義信念,比起(捕月魔君卡利古拉)里的“存在主義暴君”,更易為人理解。此外,電影劇本糅合了大量心理學(xué)元素,是應(yīng)用社會(huì)科學(xué)的優(yōu)秀文本,幾達(dá)雅俗共賞的最高境界。●電影八卦的軟實(shí)力從《哈利,波特》系列中三個(gè)著名角色入手分析,會(huì)發(fā)現(xiàn)羅琳其實(shí)是一位政治符號(hào)的優(yōu)秀制作人:霍格沃茲學(xué)校校長(zhǎng)鄧不利多原來(lái)是同性戀者;魔法部官僚恩不里居的老處女形象有一個(gè)當(dāng)代著名政客的影子——美國(guó)國(guó)務(wù)卿敕斯;瘋狂種族主義者、有童年陰影、有毀滅文明的傾向、精神分裂、祟尚武力、不懂愛(ài)情同時(shí)恐懼死亡的伏地魔,與希特勒有著高度的相似?!耠娪皾仓北趬炯{粹在二戰(zhàn)期間扶植了以一戰(zhàn)英雄貝當(dāng)元帥為首的維希政權(quán)。二戰(zhàn)結(jié)束后,同屬右派、身為貝當(dāng)?shù)茏拥拇鞲邩?lè)如何處理維希分子,變成了棘手的政治問(wèn)題。在冷戰(zhàn)氣氛下,法國(guó)成為西方陣營(yíng)一員,認(rèn)定共產(chǎn)主義為敵人,遂對(duì)前朝極右分子網(wǎng)開(kāi)一面。法國(guó)右派一直主導(dǎo)法國(guó)政壇,不少維希分子更活躍于戰(zhàn)后政圈,左派要到戴高樂(lè)死后多年,才有上臺(tái)機(jī)會(huì)。這段往事,發(fā)生在戈達(dá)爾成長(zhǎng)之時(shí),他對(duì)此似乎感觸良多,這也可在《小兵》中看出來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

  沈旭暉,香港國(guó)際關(guān)系學(xué)者。1978年生于香港,耶魯大學(xué)政治學(xué)學(xué)士、碩士,牛津大學(xué)國(guó)際關(guān)系博士?,F(xiàn)為香港國(guó)際問(wèn)題研究所及圓桌研究所及其網(wǎng)絡(luò)理事會(huì)主席,香港教育學(xué)院文理學(xué)院副教授及對(duì)外關(guān)系聯(lián)絡(luò)主任,香港中文大學(xué)亞太研究所客席副教授及全球經(jīng)濟(jì)碩士課程總統(tǒng)籌,保華基金會(huì)行政總裁。定期于《南方周末》、《明報(bào)》、《亞洲周刊》等媒體撰寫(xiě)評(píng)論。以音樂(lè)、電影、文化為嗜好,以隨緣為人生哲學(xué),以確立國(guó)際關(guān)系研究的香港學(xué)派為人生志愿。代表著作1.《國(guó)際政治夢(mèng)工場(chǎng)》(簡(jiǎn)體版,天窗文化,2010)2.Online Chinese Naoonalism and China'S Bilareral Relations(with Shaun Breslin,Lexington,2010)3.Multidimensiona Diplomacy of Contemporary China(with Jean-Marc Blanchard,Lexington,2010)4.《國(guó)際政治夢(mèng)工場(chǎng):從電影看國(guó)際政治》(繁體版,上書(shū)局,2007)5.《后特區(qū)國(guó)際歌(第一卷):中東反恐新解讀》(繁體版,茶杯出版社,2005)6.《后特區(qū)國(guó)際歌(第二卷):美國(guó)新保守骷髏》(繁體版,圓周精英出版社,2006)

圖書(shū)目錄

簡(jiǎn)體版序
電影挖掘歷史隱秘
國(guó)王口吃小事化大的君主立憲制
《國(guó)王的演講》
貝隆夫人的盜版與翻版:封建偶像還是人民英雄?
《貝隆夫人》
英國(guó)人肉派與開(kāi)膛手的社會(huì)科學(xué)解讀
《理發(fā)師陶德》
史詩(shī)的候選材料,不等于史詩(shī)式電影
《澳大利亞》
清末民初武師等同排外土霸?
《霍元甲》
從晚清暗殺故事,重溫香港涉外關(guān)系史
《十月圍城》
誰(shuí)來(lái)重構(gòu)真正的太平天國(guó)?
《投名狀》
電影藏匿人性明暗
當(dāng)暴君變成“存在主義哲學(xué)家”
《捕月魔君卡利古拉》[舞臺(tái)劇]
存在主義大師小丑的博弈論
《蝙蝠俠:黑暗騎士
講納粹的童話(huà)vs.納粹講的童話(huà)
《穿條紋睡衣的男孩》
恐怖組織的“去妖魔化”實(shí)驗(yàn)
《饑餓》
以“張愛(ài)玲—李安”方法演繹民國(guó)四組“色,戒姐妹案”
《色,戒》
意大利大師只為塑造國(guó)際通用的“末代”形象
《末代皇帝》
港產(chǎn)歷史電影不能呈現(xiàn)的世界級(jí)奇女子
《川島芳子》
電影八卦的軟實(shí)力
解讀羅琳的左翼政治符號(hào)
《哈利·波特與鳳凰社》
印巴沖突溯源:巴基斯坦人如何看噬甘地傳》?
《甘地傳》
蠟像館:戰(zhàn)前的第四權(quán)
《恐怖蠟像館》
閱讀“詠舂政治”,可讓英雄片更立體化
《葉問(wèn)》
詠春從“私藝”到國(guó)際化的階級(jí)分析
《葉問(wèn)ⅱ》
大事糊涂,小事卻不糊涂的名著補(bǔ)漏運(yùn)動(dòng)
《赤壁ⅱ:決戰(zhàn)天下》
從《讓子彈飛》發(fā)掘八國(guó)聯(lián)軍
《讓子彈飛》
電影澆筑政治壁壘
葡國(guó)流感的隱喻
《盲流感》[舞臺(tái)劇]
戈達(dá)爾與法國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的虛無(wú)
《小兵》
美國(guó)不外如是?大國(guó)崛起時(shí)的黑暗
《換子疑云》
回看梵蒂岡的“尸體政治”
《天使與魔鬼》
以埃“仇友”關(guān)系顛覆文明沖突論
《樂(lè)隊(duì)造訪(fǎng)》
商榷金三角夕陽(yáng)論
《門(mén)徒》
全球化與去殖民主義的必讀普世教材
《海角七號(hào)》

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