游戲與動畫音頻設計

第1章　音頻簡介
　1.1　概述
　1.2　數(shù)字音頻概述
　　1.2.1　基本概念
　　1.2.2　存儲格式
　1.3　音頻發(fā)展歷程
　　1.3.1　動畫音頻的發(fā)展
　　1.3.2　游戲音頻的發(fā)展
第2章　行業(yè)基礎知識
　2.1　行業(yè)技能
　　2.1.1　音樂技能
　　2.1.2　音效技能
　　2.1.3　配音技能
　　2.1.4　計算機知識
　　2.1.5　行業(yè)知識
　2.2　工作室構建
　　2.2.1　設備和布置
　　2.2.2　工作室結構
　　2.2.3　環(huán)境要素
　　2.2.4　錄音棚構建案例
　2.3　常用軟件
　　2.3.1　Cakewalk　SONAR
　　2.3.2　Steinberg　NUENDO
　　2.3.3　Sound　Forge
　　2.3.4　ACID
　　2.3.5　插件
第3章　音樂設計
　3.1　音樂設計概述
　　3.1.1　基本素質
　　3.1.2　作曲練習
　　3.1.3　作曲細節(jié)
　　3.1.4　錄音方法
　　3.1.5　音頻編輯
　　3.1.6　合成與輸出
　3.2　作曲方法
　　3.2.1　旋律
　　3.2.2　和聲
　　3.2.3　節(jié)奏
　　3.2.4　曲式
　　3.2.5　音色
　3.3　動畫片配樂
　　3.3.1　主題曲與插曲
　　3.3.2　片頭片尾曲
　　3.3.3　背景音樂
　　3.3.4　情節(jié)性配樂
　3.4　游戲配樂
　　3.4.1　技術考慮
　　3.4.2　各類游戲的音樂特點
　　3.4.3　游戲音樂種類
　3.5　宣傳片和續(xù)集的配樂
第4章　音效設計
　4.1　準備工作
　4.2　音效設計方法
　　4.2.1　擬音
　　4.2.2　音效庫選材
　　4.2.3　原創(chuàng)
　4.3　音效的種類
　　4.3.1　單音音效
　　4.3.2　復合音效
　4.4　編輯方法
　　4.4.1　音頻編輯軟件的運用
　　4.4.2　多軌編輯軟件的運用
　　4.4.3　采樣器和音序器的運用
　4.5　音效定位
　4.6　音效需求
　　4.6.1　音效需求清單
　　4.6.2　測試
　　4.6.3　測試
　4.7　創(chuàng)建音效
　　4.7.1　收集信息
　　4.7.2　創(chuàng)建音效庫
　　4.7.3　創(chuàng)作技巧
　4.8　交付作品
　4.9　優(yōu)秀音效的特質
　　4.9.1　逼真
　　4.9.2　同步
　　4.9.3　創(chuàng)新
　　4.9.4　配樂式音效
第5章　配音設計
　5.1　配音設計概述
　5.2　配音設計技巧
　　5.2.1　配音技巧
　　5.2.2　錄音技巧
　5.3　配音實例
　　5.3.1　動畫配音實例
　　5.3.2　游戲配音實例
第6章　音頻集成與測試
　6.1　保持產(chǎn)品中音頻元素的一致性
　　6.1.1　音樂的一致性
　　6.1.2　音效的一致性
　　6.1.3　配音的一致性
　6.2　交互式混音和動態(tài)范圍
　　6.2.1　交互式混音
　　6.2.2　動態(tài)范圍
　6.3　動態(tài)監(jiān)聽
　6.4　問題數(shù)據(jù)庫
　6.5　質量控制
　　6.5.1　系統(tǒng)試聽
　　6.5.2　游戲試聽
　　6.5.3　協(xié)調工作
第7章　應用環(huán)境
　7.1　3D音頻
　　7.1.1　概念
　　7.1.2　定位技術
　　7.1.3　聲波追蹤和混音技術
　　7.1.4　API
　7.2　環(huán)繞音頻
　　7.2.1　概述
　　7.2.2　分類
　7.3　適應性音頻
　　7.3.1　iMUSE引擎
　　7.3.2　3DFP適應性音頻
　7.4　交互式音頻
　　7.4.1　概念及實例
　　7.4.2　設計規(guī)則
第8章　音頻開發(fā)流程
　8.1　游戲音頻制作流程
　　8.1.1　承接項目
　　8.1.2　簽訂合同
　　8.1.3　劃分音頻優(yōu)先級
　　8.1.4　音頻制作階段
　　8.1.5　集成與測試
　　8.1.6　驗收
　8.2　大型游戲音頻開發(fā)流程
　　8.2.1　開發(fā)流程圖
　　8.2.2　前期準備
　　8.2.3　產(chǎn)品制作
　8.3　動畫音頻制作團隊
第9章　音頻發(fā)展趨勢
　9.1　下一代游戲音頻的特征
　　9.1.1　基本特征
　　9.1.2　為聲音設計游戲
　　9.1.3　團隊合作
　9.2　游戲音頻的改進方向
　　9.2.1　混響
　　9.2.2　氛圍
　　9.2.3　參數(shù)
附錄A　音頻常用名詞解釋
附錄B　采樣率/采樣精度與波形文件占用存儲空間的關系
參考文獻