宋花今華：宋華工筆花鳥畫集

　　工筆花鳥畫的繁盛是否總與高度的城市化相關？抑或，工筆花鳥畫的繁盛本就是城市文化對于自然觀照的一種審美訴求？北宋張擇端《清明上河圖》所直觀展示的宋朝對于城都的建設，表明了公元十世紀至十三世紀中國城市化進程的規(guī)模與水準。而宋朝無疑也迎來了中國工筆花鳥畫的第一個高峰時代。這種現(xiàn)象或許揭示了城市繁榮開始促使城市文化對于自然生態(tài)環(huán)境的審美觀照。此種情形也發(fā)生在當代，只不過對于花與鳥的自然觀照發(fā)生了審美意趣上的轉化。由此可見，城市化不僅是一個經(jīng)濟和建筑的概念，而且是一種文化和審美上的理念。從視覺審美的角度看，當代由鋼和玻璃等輕型材料所構成的現(xiàn)代城市建筑，已完全顛覆了傳統(tǒng)城市建筑的審美類型，抽象結構和數(shù)理節(jié)奏成為后現(xiàn)代城市建筑的基本語匯。這種由復合材料和科技文明而重塑的城市景觀，也在很大程度上改變了人們觀照自然的方式。顯而易見的是，當代工筆畫所呈現(xiàn)的山水與花鳥都具有鮮明的虛擬特征，并且被賦予當代建筑結構式的抽象性與節(jié)奏感。尤其是工筆花鳥畫在視覺審美的追求上，體現(xiàn)出輕快、明朗、簡約、絢麗的美學風范。相對而言，當代花鳥畫也缺少了宋朝花鳥畫格物之致、深切婉約的表現(xiàn)方式，乃至于剝離了花鳥的自然生態(tài)環(huán)境而失缺了傳統(tǒng)工筆花鳥畫生動自然的原生態(tài)意趣?？觳褪降囊曈X文化，也消解了傳統(tǒng)工筆畫的文化格調(diào)與人文情懷。

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