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文藝復(fù)興時(shí)期雕塑
獅身人面像
魯多維奇寶座浮雕
《擲鐵餅者》
《雅典娜神像》
《哀悼》
《大衛(wèi)》
《青銅時(shí)代》
《思想者》
繪畫(huà)天地
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素描
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嶺南畫(huà)派
文藝復(fù)興美術(shù)
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古典主義畫(huà)派
浪漫主義畫(huà)派
現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派
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后印象畫(huà)派
新印象畫(huà)派
達(dá)達(dá)主義畫(huà)派
野獸派
立體主義
抽象主義
抽象藝術(shù)
超現(xiàn)實(shí)主義
達(dá)·芬奇和他的繪畫(huà)
拉斐爾與《西斯廷圣母》
米勒與《拾穗者》
列賓與《伏爾加河上的纖夫》
莫奈與《日出·印象》
抽象主義畫(huà)派創(chuàng)始人康定斯基
抽象主義大師畢加索
現(xiàn)代畫(huà)家徐悲鴻
音樂(lè)殿堂
古典音樂(lè)
浪漫主義音樂(lè)
巴洛克音樂(lè)
印象主義音樂(lè)
新古典主義音樂(lè)
“音樂(lè)之父”巴赫
“神童”莫扎特
“樂(lè)圣”貝多芬
“歌曲之王”舒伯特
“鋼琴詩(shī)人”肖邦
“歌劇大師”威爾地
“圓舞曲之王”約翰。施特勞斯
“指揮之王”卡拉揚(yáng)
“小提琴魔術(shù)師”帕格尼尼
“進(jìn)行曲之王”蘇薩
“交響樂(lè)之父”海頓，
“標(biāo)題音樂(lè)大師”柏遼茲
“鋼琴之王”李斯特
聶耳與《義勇軍進(jìn)行曲》
冼星海與《黃河大合唱》
爵士音樂(lè)
偶然音樂(lè)
流行音樂(lè)
通俗歌曲
歌劇
《費(fèi)加羅的婚禮》
《卡門(mén)》
《茶花女》
《弄臣》
舞蹈課堂
古代交誼舞
宮廷舞蹈
雅樂(lè)舞蹈
佛教舞蹈
獅子舞
舞“龍
民族民間舞
當(dāng)代舞
芭蕾舞
拉丁舞
現(xiàn)代舞
爵士舞
街舞
有氧舞蹈
戲劇藝苑
正劇
悲劇
喜劇
話(huà)劇
獨(dú)幕劇
荒誕派戲劇
古希臘悲劇與三大悲劇家
“喜劇之父”阿里斯托芬
莎士比亞及其戲劇
易卜生及其社會(huì)問(wèn)題劇
戲劇教育家斯坦尼斯拉夫斯基
布萊希特和他的戲劇理論
元雜劇
關(guān)漢卿與《竇娥冤》
王實(shí)甫與《西廂記》
馬致遠(yuǎn)與《漢宮秋》
湯顯祖與《牡丹亭》
孔尚任與《桃花扇》
曹禺與《雷雨》
老舍與《茶館》
四大徽班與京劇
梅蘭芳與四大名旦
京劇
越劇
豫劇
評(píng)劇
黃梅戲
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呂劇
粵劇
昆曲
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花鼓戲
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木偶戲
藏戲
儺戲
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先秦寓言
唐詩(shī)
宋詞
元雜劇
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劉勰與《文心雕龍》
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《水滸傳》
《西游記》
《金瓶梅》
《紅樓夢(mèng)》
希臘神話(huà)
荷馬史詩(shī)
伊索的寓言集
《格林童話(huà)》
安徒生童話(huà)
狄更斯的小說(shuō)
契訶夫的短篇小說(shuō)
但丁與《神曲》
卜伽丘與《十日談》
席勒與《陰謀與愛(ài)情》
歌德與《浮士德》
巴爾扎克和“人間喜劇
惠特曼與《草葉集》
伏尼契與《牛虻》
羅曼·羅蘭與《約翰·克利斯朵夫》
高爾基與自傳體三部曲
馬雅可夫斯基與“樓梯詩(shī)
卡夫卡與《變形記》
海明威與《老人與海》
愛(ài)倫堡與“解凍文學(xué)
肖洛霍夫與《靜靜的頓河》
雨果與《巴黎圣母院》
父子作家一大仲馬與小仲馬
師徒作家一福樓拜與莫泊桑
自然主義創(chuàng)始人——左拉
羅伯·格里耶與新小說(shuō)派
海勒與《二十二條軍規(guī)》
馬爾克斯與《百年孤獨(dú)》
渡邊淳一與《失樂(lè)園》
羅琳與《哈里·波特》
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《一個(gè)和八個(gè)》
《秋菊打官司》