影視化裝技巧（第二版）

第一編 影視化裝概論
第一節(jié) 影視化裝的任務(wù)和功用
第二節(jié) 化裝師在藝術(shù)實踐中的技巧鍛煉
第三節(jié) 化裝與其他業(yè)務(wù)的聯(lián)系
第四節(jié) 電影化裝的創(chuàng)作過程
第五節(jié) 我國電影化裝的演進(jìn)與發(fā)展
第六節(jié) 電影電視化裝的特性
第七節(jié) 化裝造型的現(xiàn)實主義創(chuàng)作法則
第二編 影視化裝技法
第一章 電影化裝中的色彩
第一節(jié) 色彩在化裝中的作用
第二節(jié) 影響化裝色彩變化的因素
第三節(jié) 化裝顏料的種類和性能
第四節(jié) 我國電影化裝色彩的演變
第二章 繪畫化裝法
第一節(jié) 局部著色法
第二節(jié) 單色平涂法
第三節(jié) 深色薄抹法
第四節(jié) 明暗反襯法
第五節(jié) 冷暖對比法
第六節(jié) 重彩裝飾法
第七節(jié) 輕裝淡掃法
第八節(jié) 幻彩描繪法
第九節(jié) 工筆勾描法
第十節(jié) 點化蒼顏法
第三章 整形化裝法
第一節(jié) 眼睛整形法
第二節(jié) 口腔整形法
第三節(jié) 絹紗整復(fù)法
第四節(jié) 絹紗牽引法
第四章 塑型化裝法
第一節(jié) 鼻油灰雕塑造型法
第二節(jié) 膚蠟雕塑造型法
第三節(jié) 纖維雕塑法
第四節(jié) 膠乳塑皺法
第五節(jié) 膠乳零件塑型法
第五章 毛發(fā)化裝法
第一節(jié) 假發(fā)的制作工藝過程
第二節(jié) 半假發(fā)的制作和應(yīng)用
第三節(jié) 假發(fā)片的制作和應(yīng)用
第四節(jié) 古裝假發(fā)的制作和應(yīng)用
第五節(jié) 假發(fā)的佩戴、粘貼、修整、保存
第六節(jié) 天然膠乳、聚醋酸乙烯乳膠和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假發(fā)中的應(yīng)用
第七節(jié) 染毛、漂發(fā)的幾種方法
第八節(jié) 假胡須的制作工藝過程
第九節(jié) 假胡須的粘貼方法
第十節(jié) 假眉的制作和應(yīng)用
第十一節(jié) 假睫毛的制作和應(yīng)用
第十二節(jié) 假髻的綰結(jié)
第十三節(jié) 假辮的編結(jié)
第六章 氣氛化裝法
第七章 飾物佩戴法
第三編 化裝造型的類型及其特征
第八章 性格裝造型的特性
第一節(jié) 性格裝造型的特征鮮明性
第二節(jié) 性格裝造型的形象邏輯性
第九章 年齡裝造型的表現(xiàn)方法和年齡感覺的不同層面
第一節(jié) 關(guān)于年齡感的幾個層面
第二節(jié) 年齡裝造型的年齡描繪和具體表現(xiàn)
第三節(jié) 化裝細(xì)節(jié)的運用與演員年齡形態(tài)的和諧
第四節(jié) 年齡裝造型的基本技法
第十章 肖像裝造型的形似與神似
第一節(jié) 形似與神似的關(guān)系
第二節(jié) 整體與局部的關(guān)系
第三節(jié) 合情與合理的關(guān)系
第四節(jié) 人工與自然的關(guān)系
第十一章 美容裝造型的裝飾性和形式美
第一節(jié) 美容裝造型的裝飾性
第二節(jié) 美容裝造型的形式美
第三節(jié) 美容裝造型的時代特征
第十二章 模擬裝造型中的幻想與現(xiàn)實
第一節(jié) 神話世界的幻想形象與模擬現(xiàn)實
第二節(jié) 模擬裝造型與演員形態(tài)的和諧統(tǒng)
第三節(jié) 模擬造型形象的性格體現(xiàn)
第四節(jié) 模擬造型形象在神話、童話等不同片種中的不同表現(xiàn)
第十三章 氣氛裝造型在影視片中的作用
第一節(jié) 渲染情緒烘托氣氛增加感染力
第二節(jié) 加深內(nèi)涵震撼觀眾突出主題
第四編 探索·創(chuàng)新
第十四章 電影《萬水千山》化裝初探
第十五章 電影《停戰(zhàn)以后》化裝一得
第十六章 一件不平常的工作——電影《以革命的名義》化裝后記
第十七章 真·像——電影《西安事變》化裝造型的藝術(shù)追求
第十八章 電影《茶館》化裝造型漫筆
第十九章 難得的機遇——電視劇《西游記》人物造型雜記
第二十章 心靈在震顫——電影《周恩來》化裝感受
第二十一章 電影《鄧小平》人物造型的使命
第二十二章 演員新發(fā)現(xiàn)——為后來的創(chuàng)作道路確立新方位
第五編 藝術(shù)·人生
第二十三章 通往技巧的路