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內(nèi)容簡介

　　李康生的創(chuàng)作很多時候都是挑燈夜戰(zhàn)，他在時間、空間里雕塑自己的思想，琢磨人物、設(shè)計臺詞、結(jié)構(gòu)故事。每當(dāng)寫到精彩處、陶醉時，他也繪聲繪色地給家人講述他的創(chuàng)作意想，描摹人物心態(tài)，若看到家人被他感染、吸引時，他就會把自己的創(chuàng)作留下再待精雕細(xì)刻；若看到家人對自己的講述置之不理、不感興趣時，他便很謙虛、認(rèn)真地審思“失敗”的原因和根結(jié)。于是乎，家里人成了他創(chuàng)作上的“試金石”，更給了他莽莽蒼蒼的電影之為的愛源。

作者簡介

　　李康生，國家一級編劇、導(dǎo)演，四川省電影學(xué)科學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人，現(xiàn)任峨眉電影集團(tuán)董事長、峨眉電影制片廠廠長、中國電影家協(xié)會理事、四川省電影家協(xié)會主席。創(chuàng)作過多部電影剎本，獲獎代表作《毛澤東的故事》。策劃電影多部，獲獎代表作有《被告山杠爺》、　《香巴拉信使》等。其執(zhí)導(dǎo)的國家重點(diǎn)影片《冷槍1941》榮獲四川省“五個一工程獎”和“巴蜀文藝獎”。其編導(dǎo)的影片《鏖兵天府》榮獲四川省“巴蜀文藝獎”并列入中宣部和廣電總局推薦的第一批慶祝建國六十周年重點(diǎn)獻(xiàn)禮影片。

圖書目錄

引言／1
序／1
開篇：農(nóng)事一二三／3
一、電影評與議
從劇本到影片——影片《楓》觀后感／3
有益的嘗試——略談《年輕的朋友》的藝術(shù)特色／7
從話劇到電影——談影片《趙錢孫李》／13
議“電影新觀念”——影協(xié)“讀書活動”心得點(diǎn)滴／17
電影性文學(xué)性戲劇性——兼析《這里的黎明靜悄悄》／24
從情緒的燃點(diǎn)看“電影化”高潮——淺析《漂泊奇遇》／30
《南行記》與《漂泊奇遇》／36
視點(diǎn)不統(tǒng)一的遺憾一浮光掠影談《為什么生我》／40
評《為什么生我》／43
轉(zhuǎn)徑失道而迷其途——小議《爬滿青藤的木屋》的改編／46
敘事和動作——<峨眉飛盜》改編、攝制一得／50
“編”功放談——電影劇作寄語（之一）／55
電影評論也要有個性——關(guān)于電影評論的一點(diǎn)閑話／61
電影“戲劇性”瑣議——電影劇作寄語（之二）／65
《不沉的地平線》不沉記／70
別忠了電影大眾／74
芻議電影電視的接受心理差及其分工／77
《血魂》的啟示——拍電影是為什么／82
也說《神風(fēng)威龍》／87
單說講故事不侈談創(chuàng)作／91
不是體會、就幾句話——關(guān)于《毛澤東的故事》／96
二、電影人的思考
自立最終要靠自強(qiáng)／101
電影必須正視市場／104
管窺困境中的文學(xué)部／109
堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路／112
現(xiàn)實(shí)主義道路與現(xiàn)實(shí)豐義理想／115
迎接挑戰(zhàn)／119
制片體制與“主旋律”——來自峨影的思考／129
三、拍片闡釋、電影劇本
把電影當(dāng)作紀(jì)念方式——影片《冷槍1941》導(dǎo)演闡述／139
物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原下的“拍戲”“拍臺詞”——《鏖兵天府》導(dǎo)演闡述／146
我用影像的方式敘述歷史——《鏖兵天府》創(chuàng)作漫談／154
電影劇本《秘密戰(zhàn)》／158
電影劇本《血搏敵梟》／211
電影劇本《鏖兵天府》／254
后記／327