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內(nèi)容簡介

　　《當代影視劇中的“清宮戲”研究》主要介紹了世紀80年代中后期，隨著市場經(jīng)濟的走強，社會觀念也經(jīng)歷了與主流意識形態(tài)話語逐漸疏離和文化消費功能不斷強化的過程，清宮戲在這種轉(zhuǎn)變中大規(guī)模地走向市場。在新時期的文藝復興中，它作為一個獨特的類型，參與了整個當代文化的發(fā)展進程，對它的探究能夠折射出當代中國大眾文化的某些結(jié)構(gòu)性特征和特殊品質(zhì)。作為第一部對清代宮廷題材影視劇進行專門研究的學術(shù)著作《當代影視劇中的“清宮戲”研究》將清宮戲熱置于這樣一個歷史生態(tài)之中，對其盛行的原因、受眾意識及歷史觀的演變進行了深入的探討；同時，也從敘事學的角度對清宮戲的敘事模式、類型化特征、符號體系等進行了較為全面的梳理，以期通過這些研究從正反兩方面來把握清宮戲的特點和藝術(shù)價值，進而反映當代大眾文化的某些特質(zhì)。

作者簡介

　　王俊秋，女，1956年出生。2004年畢業(yè)于吉林大學文學院，獲文學碩士學位。后師從劉中樹先生攻讀中國現(xiàn)當代文學博士研究生，2008年獲文學博士學位。先后在《文學評論》、《文藝爭鳴》、《當代電視》、《當代作家評論》等刊上發(fā)表論文數(shù)十篇?，F(xiàn)為吉林大學文學院廣播電視藝術(shù)系教授、博士生導師。

圖書目錄

引言／1
　　第一章清宮戲概述／5
　　一、“清宮戲”概念辨析／6
　　二、清宮戲的歷史沿革與題材類型／6
　　三、清宮戲盛行的原因／12
　?。ㄒ唬┣鍖m戲熱現(xiàn)狀描述／12
　　（二）清宮戲熱因分析／14
　　
　　第二章清宮戲的種類及其藝術(shù)特征／27
　　一、歷史、歷史劇與歷史故事劇／27
　　二、歷史劇：歷史正劇和準正?。?9
　　三、歷史故事劇：擬正劇、秘史類劇、戲說類?。?2
　?。ㄒ唬M正劇類清官戲／32
　?。ǘ懊厥贰鳖惽鍖m戲／40
　　（三）“戲說”類清宮戲／41
　　
　　第三章清宮戲受眾意識評價／45
　　一、“明君”意識、“清官”意識與法治意識的錯位／45
　　二、過度發(fā)達的政治智慧與權(quán)謀文化的消極影響／52
　?。ㄒ唬巴醭睉颍赫谓炭茣乃囆g(shù)版本／52
　?。ǘ┳员５臋?quán)謀：“病”的妙用與“難得糊涂”／56
　　
　　第四章歷史劇也是一種歷史文本：清宮戲歷史觀與歷史書寫的新變／62
　　一、歷史的通俗化與庸俗化／64
　　二、歷史觀的演進與清宮戲的歷史反思／69
　　三、英雄主義立場和基調(diào)的改變／73
　　
　　第五章清宮戲歷史人物再創(chuàng)造的誤區(qū)／84
　　一、歷史的翻案與虛構(gòu)／84
　　二、從和砷形象看歷史人物的再創(chuàng)造／87
　　
　　第六章清宮戲?qū)θ寮椅幕慕庾x與演繹／91
　　一、“仁”與德治的政治實踐意義／92
　　二、“敬天法祖”與“天人感應”說的深度影響／102
　　三、“中庸”作為一種哲學尺度的政治藝術(shù)／110
　　
　　第七章清宮戲的符號體系及其意義指向／117
　　一、龍鳳圖騰象征的皇權(quán)符號體系／117
　　二、色彩的符號意義／121
　?。ㄒ唬┚哂谢蕶?quán)象征意義的黃色／121
　?。ǘ┥逝c等級／123
　?。ㄈ┌似旆柕囊饬x指向／125
　　三、人物符號的闡釋意義／126
　　（一）人物倫理化向符號化的位移及其對審美接受的影響／126
　?。ǘ┤宋锓柕奶摷傩裕?31
　　
　　第八章清宮戲的敘事模式／136
　　一、清宮戲的故事性與章回小說傳統(tǒng)／136
　　二、清宮戲的類型化與敘事的模式化／142
　　
　　結(jié)語／147
　　一、歷史與歷史題材的影視?。?47
　　二、歷史反思與歷史重寫／149
　　三、英雄主義歷史觀的轉(zhuǎn)變／149
　　附錄／151
　　參考文獻／161
　　后記／166