諧謔之鋒：俳優(yōu)人格

上篇 俳優(yōu)人格的文化演進
　俳優(yōu)無名：戲弄的與被戲弄的
　　一、“俳優(yōu)”釋名
　　二、俳優(yōu)的雙重人格建構(gòu)
　　三、俳優(yōu)人格的文化生成
　優(yōu)孟衣冠：俳優(yōu)人格的原生形態(tài)
　　一、在“言無郵”遮掩下的政治覬覦
　　二、美刺時代
　　三、孔夫子的威嚴
　嗤戲形貌：俳優(yōu)人格的中世紀風格
　　一、缺乏幽默感的漢魏之俳
　　二、石董桶與參軍戲的濫觴
　　三、梨園子弟黃幡綽
　末世詞鋒：俳優(yōu)人格的絕響
　　一、“李天下”和他的伶官們
　　二、兩宋之際的“內(nèi)怨為俳”
　　三、阿丑——最后的俳優(yōu)
　戲里戲外：近世優(yōu)伶人格新變
　　一、人生的程式化
　　二、優(yōu)伶心態(tài)面面觀
　　三、優(yōu)孟衣冠的自覺繼承
中篇 俳優(yōu)人格的普泛過程
　櫻下先生：在學者與政客之間
　　一、尷尬的機遇
　　二、學者之閻放
　　三、滑稽政客
　染跡朝隱：獨尊儒術(shù)時代的首批失意人
　　一、早年生命的高峰體驗
　　二、誤植人生
　　三、裂變的痛苦
　笑匠李漁：懦商優(yōu)三重人格的變奏
　　一、放逐生命
　　二、喜劇人生觀
　　三、審美之累
　一代文宗：“倡優(yōu)蓄之”的國之大老
　　一、“置身豈不高，時有蹉跌意”
　　二、諧趣的夢魘
　　三、詩聯(lián)謔趣
　　四、狐鬼之魅
下篇 俳優(yōu)人格的散點透視
　瀲活生命：俳優(yōu)藝術(shù)的喜劇精神
　　一、職業(yè)調(diào)笑家
　　二、喜劇性情境
　　三、優(yōu)戲的喜劇形態(tài)
　　四、優(yōu)戲的思維與心態(tài)
　嗚呼諧官：俳優(yōu)與政治文化
　　一、寵幸的桎梏
　　二、政治局外人的覬覦
　　三、優(yōu)諫的政治向度
　此岸樂園：拒絕走進三教合一世界的俳優(yōu)
　　一、俳優(yōu)與儒家文化　　
　　二、靈魂的自我救贖
　大俗大雅：文學世界的俳諧情調(diào)
　　一、從諧隱到俳諧文
　　二、宋詩宋詞戲謔情
　　三、元曲的玩世心態(tài)
大收煞