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內(nèi)容簡介

　　楊和平先生曾在上海音樂學(xué)院作曲系攻讀博士學(xué)位，《譚盾歌劇研究》是他的博士學(xué)位論文。該書內(nèi)容豐富，學(xué)術(shù)性強，讀起來也令人感到饒有興味。譚盾是中國現(xiàn)代音樂的標(biāo)志性人物，譚盾的價值，不僅限于他的作品，更在于他作為我國改革開放初期，最先走向世界、并被國際認(rèn)可的中國現(xiàn)代音樂作曲家所帶給中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的激情、鼓舞和信心；在于他音樂創(chuàng)作中異乎尋常的開放胸懷和思想跨度、以及由此帶給中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響等。因此，無論譚盾的音樂是否合乎您的口味，要想了解和研究中國現(xiàn)代音樂，認(rèn)識譚盾，幾乎已成為不可繞過的重要一步。歌劇是一門綜合藝術(shù)，研究者需要擁有較多方面的文化學(xué)養(yǎng)。像楊和平博士這樣，能將譚盾的《九歌》、《馬可·波羅》、《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》五部歌劇，放到東、西方文化和現(xiàn)代歌劇發(fā)展的大背景上進(jìn)行觀察，并就歌劇的劇本、音樂材料、結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力、戲劇思想等四大方面進(jìn)行綜合研究和寫出論文者，在國內(nèi)還是首篇。因此，該研究成果也具有明顯的前瞻性意義。

作者簡介

　　楊和平，男，1971年出生，湖南人，武漢音樂學(xué)院作曲系教師。曾分別于沈陽音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院獲得碩士、博士學(xué)位，研究方向為音樂分析，先后在《音樂研究》、《音樂藝術(shù)》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報》、《人民音樂》、《樂府新聲》等音樂期刊上發(fā)表十余篇學(xué)術(shù)論文，主要如“論展開性變奏及其發(fā)展”、“扭曲的音響時空——陳曉勇室內(nèi)樂《warp》的作曲技法與組織結(jié)構(gòu)分析”、“欲望之鏡_德青歌劇“賭命》的創(chuàng)作技法與戲劇觀念分析”、“勛伯格《管弦樂五首》（OP.16）之一的音樂材料分析”、“析小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》的語言與結(jié)構(gòu)”、“繽紛的色彩與多重意象——評賈達(dá)群舞劇《鶴鳴湖》的音樂特色”等等。

圖書目錄

序言I李吉提
序言Ⅱ彭志敏
摘要
緒論
一、現(xiàn)代歌劇發(fā)展概述
二、選題意義及研究現(xiàn)狀
第一章劇本分析
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 非傳統(tǒng)敘事的戲劇文本
一、《九歌》劇本分析
二、《馬可·波羅》劇本分析
第三節(jié) 敘事性的戲劇文本
一、《牡丹亭》劇本分析
二、《茶》劇本分析
三、《秦始皇》劇本分析
第二章材料設(shè)計
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 主題
一、多元主題設(shè)計
二、主題的展衍與組合
第三節(jié) 音型化材料
一、類型
二、音型組合
第四節(jié) 吟誦材料
第五節(jié) 拼貼與仿作材料
第六節(jié) 打擊樂
第三章音樂組織
第一節(jié) 材料布局
第二節(jié) 即興與機遇對位
第三節(jié) 織體設(shè)計
第四節(jié) 空間設(shè)計
一、空間設(shè)計
二、舞臺樂隊（器）的戲劇作用
第四章結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 場景結(jié)構(gòu)闡釋
一、《九歌》
二、《馬可·波羅》
三、《牡丹亭》
四、《茶》
五、《秦始皇》
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)特征
一、交錯鑲嵌
二、板式變速
三、“框邊”布局
四、形象結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)力探討
一、主題貫穿
二、音響信號
三、動機音程
四、結(jié)構(gòu)對位
第五章戲劇思維
第一節(jié) 巫儺／戲曲色彩
第二節(jié) 器樂表現(xiàn)與聲音觀念
第三節(jié) “文化配器一復(fù)風(fēng)格”思維
結(jié)語
附錄一三部歌劇中五聲性主題（群）設(shè)計（圖示及說明）
附錄二歌劇場景結(jié)構(gòu)圖示
附錄三歌劇《九歌》劇本
附錄四歌劇《馬可·波羅》劇本
附錄五關(guān)于《牡丹亭》CD的相關(guān)說明
附錄六譚盾主要音樂作品編年目錄
參考文獻(xiàn)
后記