潘金蓮的發(fā)型

　　自《金瓶梅》問世以來，潘金蓮仿佛就成了一個時代的符號，人們通過她體味到宋明時期的生活百態(tài)。一部《紅樓夢》都讓經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。何況為之母的《金瓶梅》！不過應該在評論《金瓶梅》的時候除了援引上述魯迅先生的精妙評語之外，應當再加一條，即世人看見宋明時代的食貨志?！杜私鹕彽陌l(fā)型》正是如此，通過作者的優(yōu)美文字、旁征博引的典故以及精美的引圖，從人們的衣著開始，直到食住行，我看到了潘金蓮所代表的宋明時代人們生活的典型表象，對當時的人物形態(tài)、意識形態(tài)還有審美形態(tài)有了具象的感知。書的文字咀嚼之下生動鮮明令人口齒噙香，引圖則中外兼顧詳細周至，不失為一本非研究者了解我們古人生活的好書。

　　孟暉，女，20世紀60年代出生，達斡爾族。1987年入中央美術學院美術史系本科學習，1990年肄業(yè)：1990-1993年至法國留學。現(xiàn)居北京。作品有長篇小說《盂蘭變》，文化史研究著作《中原女子服飾史稿》、《畫堂香事》，隨筆集《維納斯的明鏡》、《花間十六聲》、《貴妃的紅汗》（南京大學出版社即出），譯作《西方古董欣賞》等。