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內(nèi)容簡介

　　在香港乃至中國電影的百年發(fā)展史上，動作片占據(jù)著十分重要的位置，不僅自身具有鮮明的特色和持久的生命力，而且深深影響了世界商業(yè)電影的創(chuàng)作?！断愀蹌幼髌拿缹W風格》通過探討香港動作片具有形式美感的動作本身及其種種電影化的呈現(xiàn)方式，從視聽風格、情境設置、文化邏輯、接受心理、風格流變等多個角度予以考察，對“東方暴力美學”這樣一種電影美學風格做了一次比較全面的考察。在探討藝術(shù)風格的基礎上，進一步考量香港動作片在文化價值取向和心理認同機制等方面的獨特況味，系統(tǒng)歸納了其與百年中國電影商業(yè)美學傳統(tǒng)的承繼發(fā)展關(guān)系。

作者簡介

　　索亞斌，中國傳媒大學副教授。北京大學文學學士，中國電影藝術(shù)研究中心電影學碩士，中國傳媒大學電影學博士。中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會委員、中國臺港電影研究會會員。出版有學術(shù)專著《中國動畫電影史》（與顏慧合著），參與撰寫學術(shù)專著《中國電影：觀念與軌跡》《美國電影分析》《歐洲電影分析》等，曾發(fā)表影視類學術(shù)論文數(shù)十篇。

圖書目錄

導言 “東方暴力美學”——香港動作片風格的指認與界定
第一章　香港動作片的視聽風格
　一、形式美感：姿態(tài)清晰、巧妙、富于節(jié)奏感
　二、動作壓縮：細節(jié)放大與力量凝聚
　三、姿態(tài)延展：真實再現(xiàn)與浪漫詩化
　四、技巧組合：一切以欣賞動作為核心
第二章　香港動作片的情境設置
　一、氣氛渲染：飄浮元素、“流暢”運動、隨時爆炸的炸彈
　二、情境轉(zhuǎn)換：拳腳對槍的置換
　三、喜劇因素：消解或雜糅、戲仿及泛化
　四、結(jié)構(gòu)安排：動作團塊、上升曲線
第三章　香港動作片的文化邏輯
　一、劇情模式：行使暴力的依據(jù)
　二、人物形象：丑角英雄
　三、接受心理：醒時之夢、優(yōu)勢認同、饕餮心態(tài)
第四章香港動作片的風格流變
　一、“黃金十年”的風格變奏
　二、20世紀90年代的風格分化
　三、面向西方的改寫
　四、中西合璧的風格嘗試
結(jié)語
附錄從動作片看回歸十年間香港電影形態(tài)變化
參考書目