反思文化例外論

引言
“文化例外論”在當(dāng)時(shí)到底涉及什么領(lǐng)域呢？它是指對于以下兩種產(chǎn)品的進(jìn)出口應(yīng)該采取一些規(guī)定：第一個(gè)是電影（尤其是長故事片）；第二個(gè)是音像制品，比如好萊塢在全球發(fā)售的電視連續(xù)劇。
第一章 沖突的根源
當(dāng)市場不能代替或者僅在很小范圍內(nèi)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的資助人時(shí)，求助于國家這個(gè)大資助者就更為必要。目前，在任何一個(gè)國家，沒有哪家大劇院、樂隊(duì)或者公共圖書館僅靠經(jīng)常光顧者支付的費(fèi)用就能實(shí)現(xiàn)收支平衡的。
第二章 1993年的對峙
1993年談判的結(jié)果眾所周知，至少是它實(shí)施的部分：各談判代表團(tuán)都沒能（或者不想）達(dá)成有關(guān)電影和音像產(chǎn)品的協(xié)議。在談判的最初幾個(gè)星期，談判內(nèi)容是澄清有關(guān)這些產(chǎn)品的“特殊”條款，即有可能被雙方陣營都接受的條款。但這個(gè)希塑落空了。
第三章 相關(guān)公共辯論
眾所周知，“文化例外論”這個(gè)概念引起的爭議不只是在會(huì)議室里進(jìn)行秘密談判的外交官們的事情。與此同時(shí)，一場公共辯論會(huì)也在進(jìn)行，辯論激烈而混亂，只要涉及政府對藝術(shù)和文化的干預(yù)，這樣的辯論就經(jīng)常發(fā)生。
第四章 不確定的未來
不論在國內(nèi)還是在國際上所奉行的電影和音像產(chǎn)業(yè)資助政策，都不是整齊劃一的。我們清楚地看出在各個(gè)國家內(nèi)部以及在國與國之間，人們對該做什么和不該做什么往往都意見不統(tǒng)一，對將要達(dá)到的目的、實(shí)現(xiàn)目的的途徑和手段也同樣意見不一致。
延伸讀物
附錄聯(lián)合國教科文組織《世界文化多樣性宣言》