影像的行板

自序
　　新浪潮中的先鋒者——讓-呂克·戈達(dá)爾與他的《筋疲力盡》
　　時間中的鏡像世界——阿涅斯·瓦爾達(dá)《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》
　　那些處在“黑暗時代的人們”——亨利-喬治·克魯佐的《密告》
　　在說與不說之間——讓-皮埃爾·梅爾維爾《海的沉默》
　　充分的戲劇性和偏狹的意識形態(tài)——雷內(nèi)·克萊芒《怒海沉尸》
　　布萊松的金錢觀——羅貝爾·布萊松《金錢》
　　在驚悚中加入詩意——喬治·弗朗敘《猶德士》
　　敘事人的華爾茲——馬克斯·奧菲爾斯《輪舞》
　　迷戀與自我毀滅的傾向——弗朗索瓦·特呂弗《朱爾與吉姆》與《隔墻花》
　　侯麥的“現(xiàn)象學(xué)研究”——埃里克·侯麥《幕德家的一夜》
　　當(dāng)嫉妒與猜疑相伴時——克勞德·夏布洛爾《美麗的折磨》
　　科學(xué)實(shí)驗(yàn)報告似的電影實(shí)驗(yàn)——阿蘭·雷乃《我的美國舅舅》
　　游蕩殺手——克勞德·米勒《真愛大逃亡》
　　一段還沒開始就已封凍的戀情——克洛德·蘇岱《冬之心》
　　少年憂愁——雅克·杜瓦隆《少年維特》
　　窺測交錯紛亂命運(yùn)背后的神意——丹尼斯·塔諾維奇《地獄》
　　花開花落飛絮茫?！R丹·普羅沃《塞拉菲娜》
　　愛與罪的悖論——菲利普·克洛代爾《愛你已久》
　　教室內(nèi)的沖突——勞倫·岡泰《課室風(fēng)云》
　　剪去了翅膀的憂愁——黛安娜·克里斯《薩岡》
　　一部觀念影片及它的顯義和晦義——艾曼雷·卡雷爾《胡子驚魂》